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内容摘要：
与此产生对比的是，李可染文革中因画面中多用浓烈的黑色(墨色)而被批为“江山如此多黑”，曾受到强烈批判。这也从另一个角度说明了画面中用色对于意识形态下解读的迥异，及在那个特定年代所遭受到的不同后果。1949年后，李可染作画，关山月、石鲁、钱松喦、魏紫熙包括李可染等众多山水画家在他们的山水画创作中均有所尝试和，这种较大规模不约而同的用色尝试(尤其是暖色调)显然不是画家个体自觉选择风格化的结果，在很大程......
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