雕塑与绘画间相互融通的表现是多方面的。首先表现在色彩上，古代雕塑讲究“装銮”一般都是上色的。西方在古埃及、古希腊时期，雕塑常常也是上色的，铸铜雕塑，在古罗马时期就逐渐向不上色方向发展。后来，是否用颜色在西方成了绘画与雕塑的一个重要区别。德国艺术史家迈约在《希腊造型艺术史》中认为，上色的古代雕塑只是雕塑的准备阶段，应该把它的排除到真正的雕刻之外，他认为随着艺术趣味日益提高，“雕刻也就日益抛弃本来
对它不适合的色彩的华丽；出于明智的考虑，它只用光与阴影，以求使观众得到更高的温润、静穆、明晰和愉快的印象”。达芬奇在《论绘画》里更是直接指出“绘画与雕塑比较：一—雕塑缺少色彩美，缺少色彩透视，线透视。”因此，中西雕塑在色彩的运用上是有区别的。
在绘画中是主要的表现手段之一，画与西画相比，画更讲究线和墨色的变化。而西方绘画则更讲究色彩、光与影的变化。雕塑与绘画的互通性表现在，线在雕塑中也是重要的表现手段之一。古代的雕塑作品几乎都体现了这一特点，青岛铸铜雕塑，而西方的雕塑则更重体积、团块。米开朗基罗的一句名言是：“只有能从高山上滚下来丝毫不受损坏的作品，铸铜雕塑厂，才是好作品。”他认为滚下来被损坏的东西都是雕塑所多余。当然雕塑也不是不讲究团块造型，而是将四块造型与线造型结合起来，与西方雕塑一般不用线造型相比显出不同特点。
雕塑与绘画的密切关系除表现手段方面以外，还表现在其它一些方面，如前面提到的雕塑取材广泛，铸铜 雕塑，用雕塑形式表现自然山水的特点，显然是受到了山水画的影响。另外人物雕塑和绘画都注重表现人物的内在精神，即传神，这些也都可看作是雕塑与绘画具有互通性的表现。
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