修补后的破瓷器，照样美哭你? ? ??在物资贫乏的年代，或者说更加惜物的年代，锅碗瓢盆磕破了个角，或者不小心打碎了，人们首先想的不是丢弃，而是想办法去缝补。修补瓷器，日本叫金缮（金継ぎ），叫锔活。都是将一个物品的缺陷被巧妙地覆盖，并得到修复。? ? ?但两国修补方法不一样：“没有金刚钻不揽瓷器活”说的就是要用金刚钻钻孔用锔钉抓牢修补；而日本使用朱合漆直接粘补，表面再敷以金粉或金箔。锔活，是把瓷器、陶器、器皿等破裂的地方锔合在一起，称得上一门具有上千年历史的民间手艺。锔补工艺以金刚钻为针，以锔钉为线，像补衣服一样将破的器皿“缝起来”。锔补工艺曾经是一种高超的技巧，靠着师徒传承得以延续。金缮和锔瓷，两种对待破碎器皿的不同方法，隐含的是日本人和人的两种心态。金缮是瓷器修复工艺中装饰手法较强的一种，同时这种方法比较符合亚洲人的审美理念。如果采用得当的手法、优雅的设计，不但可以还原本已破碎的原作，反而还能增加另一种难以言喻的“残缺的美”。? ? ?用世上贵重的物质来面对缺陷，进行修缮。金缮不仅是一种技艺，更是一种审美，一种完善，一种创造。和茶道一样，这样的美在日本被称作侘寂，侘寂是美学意识的一个组成部分，主要指残缺之美，也有朴素、谦逊、自然的意思。即使破碎了，它也已经成为了生活的一部分，不舍分割。日本和的这两种修补瓷器的方式并不冲突，各有各的优点，金缮重在观赏性强外观华丽，而锔瓷则更为实用。? ? ?铆钉锔补需要用钻洞器钻出内斜的钉孔洞，这种钻孔属于不可回复性质，而金缮则是采用不再损害被修复的器皿，拍卖古玩征集，涂上的金、土、漆都可逆的修复手段。人尊重实用性，作为日用品，它的价值和美就莫过于能够灵巧地活跃在生活里，而日本人注重人与物的关系，即使是破碎的物品，也是和人并立的一部分，需要心怀怜意，在尽量保持其本来样貌的前提下进行尽量美丽又小范围的修复。两者虽不是相冲的修补手段，也不能完全相互替代。在铆钉修复后以金缮的技法点缀，则将实用和艺术结合，而有些碗口缺了瓷或者茶壶断了嘴，就只能依靠金缮的手段，用木台和生漆按照原样做出造型填补。器如人生，那些身不由己的不完美，那些来自生活的磨练，就像器物上破碎的裂痕，当我们双手合十真诚地接受它们时，将是再次完整、甚至成为下一阶段的开始。 ? ? ??由于陶瓷商业修复刚刚受到世人的重视，往往会出现各种问题。? ? ??问题一：修复人员极少? ? ??目前的纹物修复状况不容乐观，现有2000余万件亟待修复的纹物，其中陶瓷占一半以上，这还不包括收藏者手中的纹物。而目前国内真正接触古陶瓷修复的人不足200人，大多技术粗糙，难以还原古瓷之本来神韵，且多在博物馆工作，真正能够达到商业修复的古陶瓷修复师也就几十人。目前仅知的只有上海博物馆的蒋道银、南京博物院的王勉，重庆古玩征集，古陶精舍的于爱萍，上海工艺美术学会的邓廷毅，北京的毛晓沪，首都博物馆的吕淑玲等老能达到这个水平，这是远远不能满足收藏家的需求。? ? ??问题二：修复时间长? ? ??商业修复要求修复后的纹物不论在器型、色泽、甚至纹饰上都必须在直观上完整无损。因此，严格意义上的陶瓷修复就需要投入大量的人力和物力，仅一厘米左右的裂缝或缺口，如仅用手工的话，就断断续续需要20天左右的时间来精心复原；如果再大一些的缺口甚至残破器物，就需要1至2个月的时间修复。南京博物院王勉老师曾为首都博物馆修复过一件元青花龙纹碗，断断续续修复了一年之久。这样，精品古玩征集，陶瓷修复时间过长，便不利于陶瓷的大宗修复。? ? ??问题三：陶瓷商业修复无标准? ? ??陶瓷商业修复的过程与博物馆展览修复一样，都要经过清洗、拼对、粘接、配补、加固、打底子、作色、仿釉、作旧等过程，但是这里面隐藏了一个打磨的过程。考古修复和博物馆展览修复都要求在修复过程中是无损伤修复，达到修旧如旧的标准。而陶瓷商业修复则没一个固定的标准。在陶瓷商业修复中，如修复水平不到，则不利于展览交易，如修过了，则很容易修旧如新，破坏纹物。目前社会上的修复还是以博物馆展览修复的为多。虽够不上商业修复的标准，但还基本上还原了陶瓷的本来面目，也不会对陶瓷有太大的损伤。所以，如果不是为了交易，陶瓷商业修复还是可以用高水平的博物馆展览修复来代替的。就如2005年首都博物馆修复的上百件纹物，修复水平之高，可以说件件都够得上真正的商业修复。? ? ??目前社会上还出现了以景德镇为中心的“热修复”，他们凭借高超的制瓷技术，对陶瓷进行再造修复。他们大多对原器物进行的损伤，通过接胎、接底，补胎、补釉、重新做彩和作旧来进行修复。这样的修复可以达到商业交易的目的，但要求对陶瓷进行回炉重烧，进行火的洗炼，已使其失去了原有的历史风貌，原有的历史价值，艺术价值已不复存在，这就等于重新烧制了一件陶瓷。如果修复后的陶瓷进入拍卖场或市场交易，我们将很难对其进行鉴定，这样不仅助长了作假的风气，同时也使原本就混乱的艺术品市场雪上加霜。因此，作为收藏者应坚决反对这种高访式修复。? ? ??问题四：修复材料的时间限制? ? ??目前的修复材料一般都是化工材料，有一定的应用期限，超过这个期限就会分解、变色。一般情况下，客户希望修复具有用久性，而运用目前的材料只可以维持10年左右。其中运用不用加热的修复材料，加的状态只有两年，运用加热的修复材料也只有5年左右，这远远达不到客户的要求。因此，在新材料上的开发上是目前陶瓷修复行业的一个重要问题。? ? ??问题五：修复过程的不透明性? ? ??在陶瓷长达几个月的修复中，收藏者不可能天天看着修复师怎么修，修复师也不可能让你看。因此，在修复师的独立修复中，易出现以下问题：弟一、运用不可逆修复材料，给下次修复带来困难；第二、粘接不牢或不平影响后期制作；第三、配补是相对较易的一步，但曾出现过有的修复师为了便于修复，而丢弃原件碎片，而进行配补。第四、修复的好坏就在于打磨上面。目前的打磨一般是用砂纸或打磨机进行打磨，尽可能面积小的进行打磨。但也有一些水平低下的修复师，因粘接不平而用钢锉锉去多余部分。第五、陶瓷的底色、釉色仿得不到位造成变色改变原器风格，古董古玩征集，直接影响视觉效果。? ? ??问题六：修复的价格? ? ??目前古陶瓷修复的价格没有统一的标准，从几百元到上万元不等，这主要是根据古陶瓷自身的价值和修复难度来定。像冲线、崩口、炸肚等收费相对较低，而一些破损得相当厉害或工艺相对复杂的，收费就要贵不少。首都博物馆曾将镇馆之物元青花凤首扁壶以3.8万元的修复价格委托上海博物馆蒋道银处修复。若是私人修复，此修复费用要在十万元左右。? ? ??虽说这些修复师的修复价格较高，但对于收藏者来说，只要自己觉得值，有必要修，有价值修，就可以修。况且修复后陶瓷的价格在残片价格的数倍以上，也就是说，在这数倍价值的增长过程中是由陶瓷修复师来完成的。? ? ??问题七：相关法律问题? ? ??由于关于陶瓷商业修复相关法律的不完备，因此关于修复的官司也是不断的。曾出现过在修复过程中对陶瓷的残片偷梁换柱，的损坏器物，修复达不到客户标准，修复后重损等问题，一时间修复市场乌烟瘴气。因此为了避免法律上的纠纷，许多水平较高的修复已不再为私人修复陶瓷，特别是博物馆的一些陶瓷修复。即使要修，也只为那些陶瓷来路清的私人客户修，而且要在修复之前签订协议。 重庆古玩征集,拍卖古玩征集,武汉九添艺术品(商家)由武汉九添艺术品有限公司提供。重庆古玩征集,拍卖古玩征集,武汉九添艺术品(商家)是武汉九添艺术品有限公司（www.wwpmwh.com）今年全新升级推出的，以上图片仅供参考，请您拨打本页面或图片上的联系电话，索取新的信息，联系人：明皓。 产品：武汉九添艺术品供货总量：不限产品价格：议定包装规格：不限物流说明：货运及物流交货说明：按订单
