? ? ??嘉庆、道光时期瓷器鉴定要领? ? ?1、嘉、道时期资器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大，只是胎质显得粗松一点。在胎骨的洁白程度上差了一些，胎骨较前朝略厚。从道光时起，器型线条生硬，常常见棱见角，无圆润秀美感，显得拙笨。? ? ?2、瓷器釉质变粗，釉面上普遍出现了“细桔皮釉”及轻微的“波浪釉”。臼釉的颜色还是白中闪青色，但洁白程度不如乾隆时期，后来逐渐变灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗称“青花堆粉”或“青花加白”，烧制方法是，先在青花下面胎骨上，按花纹图案的大致形状施以一层白粉料质，然后再在白粉上面绘以青花花纹图案，施釉烧制。堆粉青花的纹饰凸起，色彩鲜明，美观大方，具有立体感。这种堆粉青花早始于康熙时期，到雍正、乾隆时有烧制，明代瓷器修复，但数量不多，而到嘉、道时期才比较盛行。? ? ?3、花纹装饰仍以绘画为主，但保留了乾隆时期的遗风。绘画平整、细致，所绘纹饰不如乾隆时生动活泼，成为比较死板的图案式，写意画较少。道光日才能将名人书画摹入瓷杯上，一方寸能画出五、六个人物形象，眉目如生，工致殊绝。? ? ?4、绘画题材主要有:云龙、云凤、龙凤、三羊、狮球、花鸟、花蝶、草虫、花卉、四季花(壮丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾连、山水、人物(八仙、仕女、天河配、婴戏图)、风景(庐山十景、西湖十景、燕京十景)，以及喜字、寿字、御句诗等多种文字装饰。? ? ?5、喜字常常是与青花淡描装饰在一件器物上。这种青花谈描双喜字的纹饰初是从乾隆时开始出现的，到嘉道时期才逐渐多起来。? ? ?6、在嘉、道时期，凸雕的铁花纹饰开始多了，虽然在乾隆时已出现，但数很少。这种铁花纹饰，一般都装饰在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗称“哥瓷铁花”。? ? ?7、属于影地绘画、移地轧道、彩地开光、绿里底及耳饰等，在乾隆时比较时兴的多种形式的瓷器花纹装饰方法，到嘉、道时，更加普遍应用。? ? ?8、器物造型发生了一些变化，属于盘、碗类器物增多。属于瓶、尊等大型立体器物比较少了。此时出现了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。? ? ?9、由道光时开始出现了作为陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、两件将军罐、两件花觚)俗称“五大件”。? ? ?10、嘉庆、道光款识形式；①官窑年款是“大清×× 年制”六字篆书图章款，也有“××年制”四字图章款，楷书年款较少。②民窑器物，多数无款，书写年款的只是极少数。其形式为“大清××年制”六字篆书图章款，或“× ×年制”四字楷书款。③慎德堂为道光窑，以三字直款为佳。皆为抹红楷款，亦有金款。民窑还盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多数为青花、红彩楷书款。④嘉、道时期还盛行仿造制作成化时期的年款。在一些器物底部刻划 “成化年制”的“豆于款”(即刻划年款后，用酱釉施在款上，形如豆干状），在哥瓷铁花器物上，多是这种“豆干”款识。 瓷器? ? ?零零星星的瓷器早在9世纪下半叶就已经随着“丝绸之路”输往世界各地了，然而直到15世纪，依然只有少量的瓷器运抵欧洲，这些珍贵的艺术品大多被陈列在贵族们的宫殿内。现存欧洲早有年代标识的瓷器，是现藏于德国卡赛尔（Keisel）郎德博物馆的一件青瓷碗，其上绘有卡泽伦博格伯爵（1435－1455）的纹章图案，应当是当时明朝外销瓷中的来样订制款。这件青瓷碗几百年来一直是黑森家族的传家宝，古瓷器修复，由此可以看出瓷器在欧洲人心中的地位——无利蛰伏，有利起早，如此炙手可热的市场自然也刺激了欧洲大量能工巧匠的尝试，终于在1575年的佛罗伦萨，瓷器收藏家弗朗西斯科一世?德?美第奇作为欧洲人头次在低温下烧制出了一种软质瓷，成都瓷器修复，吹响了欧洲瓷器工业发展的号角。后人为纪念这位大公，将这种瓷器称为“美第奇瓷”——然而这些手工品实际上人工合成的粘土和毛玻璃制作，大型瓷器修复，并非真正的瓷器，现存的60余件成品也大多有瑕疵，更不可能拥有瓷器的那种半透明的效果，所以也并未让瓷器走上欧洲“本土化”的道路。约四分之一个世纪之后的明朝万历三十二年（1604年），有“海上马车夫”之称的荷兰人截获了一艘满载青花瓷的葡萄牙商船“克拉克号”，船上的瓷器一运抵欧洲便遭各国王公贵胄争相套购，以至于这类青花瓷甚至得到了一个专门的名称：“克拉克瓷”。瓷器在欧洲，已不仅仅是“洛阳纸贵”四个字可以形容得了了。 大型瓷器修复_九添-瓷器无痕修复_成都瓷器修复由武汉九添艺术品有限公司提供。大型瓷器修复_九添-瓷器无痕修复_成都瓷器修复是武汉九添艺术品有限公司（www.wwpmwh.com）今年全新升级推出的，以上图片仅供参考，请您拨打本页面或图片上的联系电话，索取新的信息，联系人：明皓。 产品：武汉九添艺术品供货总量：不限产品价格：议定包装规格：不限物流说明：货运及物流交货说明：按订单
