【玩瓷器】能读懂器物才是高手? ? ??陶瓷是为了人的生活实用和生活装饰的需要而生产的。工匠制作时必然受到自然条件、风俗习惯、文化传统的制约。陶瓷一直在不断地发展，在陶艺上广泛吸收各国文化和工艺技艺，加以消化和生产出许多新颖活泼、富有时代精神的作品。地域辽阔，由于各地瓷土原料、燃料、工艺传统、文化教育、风俗习惯的差异生产的陶瓷有不同的艺术风格，形成独自的瓷窑体系。一万年来，窑火不间断。这是由于陶艺又扎根于民间，贴近人民的生活，因此它能一代一代继承下去。每一代都在总结代工艺成就的基础上向前发展，根据新时代的需求。无论社会动荡，战争灾害或改朝换代，都只能使它受到暂时的影响而不能阻挡它健康地向前发展。 瓷器上手，一般就是几分钟时间；而读懂一件古瓷器，则需要几个月甚至几年时间。 俗话说，书读百遍其义自现；读书需用意，一字值千金； 当我们看到一件古瓷器时，观念是：这件瓷器是真还是假？当确认是真古瓷后，才根据其造型、纹饰和工艺确定其生产朝代、窑口和器物类别及名称。可以说，这一过程就是“上手”的全过程。? ? ??但是要读懂，就还需要较长时间对它进行反复地详细解析。要把瓷器身上所有的细微信息提取成“若干个为什么”，再逐一进行清晰地回答。例如： 这件瓷器是真的吗？为什么？同样，这件瓷器是假的吗？为什么？瓷器身上的釉面光泽是古瓷器所具有的吗?是否是人为处理过的？是用什么东西、用什么方法处理的？我自己对这些处理方法和效果是很清楚呢，还是听别人说的？瓷器上的污垢、土碱、结晶，古旧颜色、斑点、工艺缺点等等、是自然天成的呢，还是人为故意做的？自然天成的特征是怎样的？人工做的特征与自然形成的特征其区别在哪里？? ? ??釉汁的浓度、釉色、釉的质量、釉层的厚薄、亮度、釉斑、开片纹、釉内的釉泡变化、釉面破损的釉泡、施釉方法、釉面整体手感、眼感；?胎体的厚薄、胎土的质量、颜色、制坯工艺、镟挖手法，镶接、附件粘贴、修坯方式、胎体装饰纹的制作、整体造型；?绘画的色料运用、绘画的运笔方法，线条的勾画方式，颜色浓淡的变化、画风和时代气息、整体布局；支烧钉痕、圈足的形态；口部、颈部、肩部、腹部、胫部、附件的工艺特点等等……? ? ??对眼之所见的所有细微信息都要提出“是真的还是假的？为什么？”，并得到清晰后，才算读懂了一件瓷器。 凡是不能清楚回答“为什么”的鉴定语言，都是不认真的敷衍之词。例如：鉴定家说：“这件瓷器是仿品”！持宝者说：“为什么呢”？鉴定家说：“因为造型不对”。持宝者心想：“造型就只有鉴定家熟悉的那种才是对的？他不熟悉的就不对吗？”但持宝者不好再说什么了，只有惴惴不安，揣着疑惑回家了。? ? ??同样的敷衍之词有釉色不对，彩料不对，画工较差、不流畅，釉色不对，釉面太亮、贼光；后仿，人工做旧，药水浸泡了的，化学药剂处理的、酸咬的，制作水平不高等等…… ……客：为什么呢？主：无言，不再详解了。? ? ??有一定基础的人遇到问题尽可能不要一开始向别人索取，一定要让自己解析出一个。然后平时多听、多看、多读、多研究的基础上进行印证。 ? ? ??咸丰、同治、光绪、宣统时期瓷器鉴定? ? ?1、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松，胎骨也相应变厚了。? ? ?2、由咸丰时开始，瓷釉逐渐变粗，瓷釉与胎骨结合不够紧密，因而出现的“波浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重。? ? ?3、在瓷器的釉面上，甚至经常还出现有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉、道时洁白，而逐渐变成了白中微闪灰颜色。? ? ?4、窑变红釉，这时又有了较大的变化。釉面上兰紫色彩斑，越变越少，而红颜色的面积越来越多，有的甚至基本上变为全红色，几乎看不到兰紫色斑了。到光绪、宣统时，还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉。窑变红釉的演变过程是:雍正是兰色多于红色:乾隆时是兰色少于红色；嘉、道是红色多于兰色；咸丰以后是基本上变为全红色；到光绪、宣统时是红与黑两种颜色组成的。? ? ?5、青花的颜色，只有1一2个层次，在同治末期环出现了一种兰紫色的青花。同治以后堆粉青花比较少了，这时青花下面的堆粉极薄，颜色淡浅。? ? ?6、由咸丰到宣统这一时期，粉彩发生了显著变化。粉彩的料质由精细变为粗糙，粉彩的颜色由浓艳变为淡浅。? ? ?①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多，彩粉比较浓厚，而且在精细粉彩器物上，往往还描绘金彩，所以此时粉彩表现得十分艳丽；? ? ?②光绪、宣统时，粉彩含粉量减少，粉料非常淡浅。? ? ?7、软彩，是同治晚期出现的。到光绪、宣统时比较盛行。软彩器物，只有民窑有，宫窑软彩尚未见到。? ? ?8、水彩，是光绪末期出现的，古玩征集，此种色彩不含粉质，具有彩料薄，颜色淡之特征。它是光绪末期，宣统瓷器上所使用的一种色彩。? ? ?9、纹饰以绘画为主，但绘画日趋草率，缺乏章法，表现得极不形象，精品古玩征集，也不精美。绘画人物，比较呆板无生气。绘画花鸟，禽兽没有生气活泼之感。? ? ?10、官窑文饰绝大多数是工笔画和规矩的图案画；民窑多数是写意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画，画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等有名的画家，但画的很不像。? ? ?11、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等。? ? ?12、绘画题材有:人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等。? ? ?13、纹饰中的喜字，在威丰、同治和光绪时期都极为盛行.此种青花双喜字特点，在几个时期的表现手法有些不同。①在咸丰时，双喜字的字体，书写的比较工整，笔道也较细②同治时期，双喜字的字体书写的就不大工整，笔道渐宽起来了；③在光绪时期，双喜字书写的极不工整，不但笔道较宽，同时字体也变得模糊了。? ? ?14、这时期的耳饰主要有:狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等。? ? ?15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了。? ? ?16、咸丰、同治时期，哥瓷器物上，特别盛行铁花装饰，光绪时较少。? ? ?17、光绪、同治时期，小鸡、小博古的花纹装饰较为盛行。? ? ?18、金字的喜字和双喜字，在同治时比较盛行。? ? ?19、光绪、宣统时期，大博古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、天女散花比较普遍。? ? ?20、由咸丰开始直到宣统，拍卖古玩征集，除小部分瓷器制作较精细外，而大多数器物都较以前几朝变粗，更不如雍正、乾隆时的资器那样细致。这时期的器物造型和以前也有所不同。属于瓶、尊等各种类型的陈设减少，而多数器物都是日常生活实用品，如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等。到同治、光绪、宣统时期，胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物比较盛行。胆瓶不仅有150 件、300件、500件，还有1000件的大地瓶。? ? ?21、光绪中期以后开始盛行仿造制作康熙、雍正、乾隆时期的各种造型的器物，古玩征集拍卖，包括青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿，但仿品与真品相比都不相象。? ? ?22、威丰时，官窑、民窑的器物大多数的年款是青花或红彩款，以楷书为主，不带边框，“大清咸丰年制”六字二行楷书款，字体规整，篆书图章款极为少见。民窑器大多数无款。 古玩征集拍卖_古玩征集_九添-瓷器鉴定由武汉九添艺术品有限公司提供。古玩征集拍卖_古玩征集_九添-瓷器鉴定是武汉九添艺术品有限公司（www.wwpmwh.com）今年全新升级推出的，以上图片仅供参考，请您拨打本页面或图片上的联系电话，索取新的信息，联系人：明皓。 产品：武汉九添艺术品供货总量：不限产品价格：议定包装规格：不限物流说明：货运及物流交货说明：按订单
