在这3年多时间里，景德镇御窑厂所烧造瓷器品种也基本上沿袭干隆朝的部分品种，见有青花、青花釉里红、五彩、斗彩、粉彩(洋彩)、素三彩、黄地绿彩、绿地紫彩、白地矾红彩、色釉地描金、仿宋代汝官哥釉、冬青油、霁红釉、霁蓝釉、厂官釉、炉钧釉、窑变釉等。 其中特别值得一提的是各种色地洋彩瓷器(以往被称作“粉彩”)，从传世实物和宫廷档案记载来看，其产量很大，而且制作水平较高。 从宫廷档案记载来看，瓷器征集，嘉庆元年至三年，九江关监督全德监理景德镇御窑厂期间，全德及其他官员曾多次向朝廷进贡洋彩瓷器，这些洋彩瓷器大都为藏传佛教所用五供、七珍、八宝、宝塔、奔巴壶、宝瓶、等。 雍正、干隆时期，西洋风在宫廷愈演愈烈，特别是干隆时期，这种风气对当时宫廷各种工艺美术品几乎都产生过影响。仅以宫廷御用瓷器为例，景德镇御窑厂烧造的珐琅彩、洋彩、斗彩、青花等瓷器上，出现大量受西洋文化影响的装饰，元代瓷器征集，它们有的是纯西洋风格，有的是中西合璧，有的采用光影明暗的西洋画法，有的则照搬西洋图案(其中多见的是一种被称作“勾莲纹”的图案)。这种瓷器的共同风格是装饰繁缛，但给入耳目一新之感。其中代表性的是当时被称作“洋彩”的瓷器。这是一种使用珐琅彩料、运用西洋绘画技法在景德镇御窑厂制作完成的瓷器，而督陶官唐英正是创作洋彩的关键人物。 考“洋彩”一词早见于雍正十三年(1735年)督陶官唐英撰写的《陶成纪事》。其中谈到：“一洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，哥窑瓷器征集，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”干隆八年唐英奉敕编撰的《陶冶图编次》“圆琢洋彩”条曰：“圆琢白器五釆绘画，模仿西洋，故曰洋彩。”由此可见，“洋彩”强调的是在画法上模仿西洋珐琅画法，也就是使物象呈现光影明暗的效果，这也是其与“瓷胎画珐琅”不同之处。 洋彩瓷器虽然在雍正时期已有烧造，元青花瓷器征集，但当时产量并不大。到了干隆时期，由于干隆皇帝对这种新的彩瓷品种的喜好，遂开始大量烧造，所见有白地、洋黄地、洋红地、松石绿地、蓝地等各种色地的洋彩瓷器。有的还在色地上以铁锥拱出线条极细的蔓草类图案，当时宫廷档案称之为“锦上添花”。 近些年，随着学者们对洋彩瓷器研究的深入，这种专门为宫廷制作的装饰华丽的彩瓷越来越受到人们重视。在国内外艺术品拍卖会上，洋彩瓷器也成为人们追捧的热点，价格不断攀升。2010年11月11日，伦敦班布里奇拍卖行推出的一件干隆洋彩镂空套瓶，以5.4129亿元人民成交，刷新了瓷器拍卖之记录。受其影响，具有干隆风格的嘉庆初年洋彩瓷器的价格也持续走高，2010年12月1日，香港佳士得拍卖公司推出的一件嘉庆洋黄地洋彩卍蝠洋莲纹花口瓶，以9026万元港币成交，刷新了嘉庆瓷器拍卖的记录。 ? ? ??青花瓷器自元代起就成为了瓷器生产的大宗。历经一系列原料、工艺、技法的发展形成了一个繁复的体系，因其在表现形式上与传统绘画、书法有异曲同工之妙，而被世人视为能反映文化的标志之一。? ? ?青花瓷器存世量巨大，自然也成为瓷器修复里主要的修复对象。瓷器本身的特性决定了我们只能用常温下模拟的办法恢复青花瓷器的外观。如何能准确地复原青花纹饰的视觉效果是青花瓷器修复的关键。要想圆满解决这个问题，对青花纹饰进行解析必不可少。? ? ?青花瓷器一般是用氧化钴（CoO）为颜料，在坯胎上绘画，然后再加上一层透明釉，在高温下一次烧成的釉下彩瓷器。虽说猛一看纹饰都是蓝颜色，但因彩绘原料里的钴、铁、锰等元素的含量不同、胎釉原料特性不同，绘画书写工具和技法不同、在窑中摆放的位置不同、每次烧制的温度不同等原因呈现出不同的青花发色，或浓艳、或幽深、或灰暗、或清晰、或模糊。根据我多年的修复经历统计，调配青花色用过的颜色就多达27种。 武汉九添艺术品古董(图),哥窑瓷器征集,瓷器征集由武汉九添艺术品有限公司提供。武汉九添艺术品有限公司（www.wwpmwh.com）坚持“以人为本”的企业理念，拥有一支的员工队伍，力求提供好的产品和服务回馈社会，并欢迎广大新老客户光临惠顾，真诚合作、共创美好未来。武汉九添艺术品——您可信赖的朋友，公司地址：武汉市硚口区解放大道387号大武汉家居广场H栋23层14号，联系人：明皓。 产品：武汉九添艺术品供货总量：不限产品价格：议定包装规格：不限物流说明：货运及物流交货说明：按订单
