红坎岭陶艺园文化，人应该都知道?现代陶艺的发展逐步进入快车道，这里强调的“进入”是一种自身文化姿态的主动进入，是外来文化被吸收、接受并被认同的进入，是高等陶艺教育在国内普遍实施的人才战略进入，也是陶艺从其他艺术的夹缝中崛起的进入。回顾现代陶艺发展的这几年，大的难度依然是陶艺文化身份的确立问题，而非陶瓷身份的认同问题。因为在传统陶瓷领域的“话语权”是世界公认的结论，而陶艺(现代陶艺或者当代陶艺)的“话语权”却微乎其微。如何来看待 “陶艺文化身份”的问题，我想主要通过以下三点来认识：?一，陶艺文化在陶艺文化背景下所保持的特性。离开这个特性，陶艺的发展就无法在传统与当代之间找到必然的血脉联系与民族文化认同感；?二，当代陶艺的发展与世界陶艺的发展所保持的距离性。这种距离不是隔阂、矛盾、落后、敌对以及文化所带来的差异性，而是一种自身文化的自主性与独立性。我们既要在意识上保持与世界陶艺文化发展的同步性，也要抓住机遇寻求突破并保持自身文化的自主性；?三，陶艺自身语言的边缘化要有一定的界限性。如今，红坎岭，各种陶艺作品在一味“求新猎奇”的旗号下，不断在综合材料上加以改良与，作品的韵味(泥味、火味、釉味)逐步淡化，创作内容与形式均背离陶艺本体走向陶艺的边缘，模糊的陶艺发展语言将导致陶艺这类文化体系的崩溃与瓦解，这也是陶艺文化身份的线。 ? ?
传统陶艺所特具的东方艺术的情韵风格，不是短时间内形成的，她仍扎根于人民之中，集中了无数陶艺前辈的智慧和创造力，经过历史不断的锤炼，然后形成为优良传统，它贯穿着民族性格，民族感情，体现了民族审美意识的共同特性，代表着民族的精神实质。的陶艺前辈在长期的实践中，积累和形成了一套丰富的经验，创造了多种的工艺技法。正是这一套制瓷的优良传统，历代相传，不断发展，使得陶艺几千年来一直处于首导地位，并对文化起着深远的影响。陶艺的发展伴随着陶瓷的产生而发展，首先是满足人类自身实用功能的需要，同时在实用的基础上，通过造型装饰和泥釉火焰又寄托着原始的朴素美，继而发展为实用和欣赏兼备的民间艺术品。如今已脱离实用功能，从纯精神的感情需要为出发点，开创了一条纯艺术的道路。作为一种文化体系的艺术创造，在任何时候都不是凝固的，而是处于不可遏止的发展状态之中。同样，红坎岭陶瓷筷子，陶艺也不例外，每一朝代，她都有时代特征：宋代的秀丽，红坎岭陶瓷杯，元代的浑厚，明代的精工，清代的精致。甚至同一朝代也有不同的发展阶段。如明代青花瓷，宣德的浓艳华滋，气韵淋漓，豪放生动，成化青花则淡雅清新，优美细腻。翻开陶瓷发展史，在每一个朝代的任何一个阶段，几乎都有陶艺的新品种，新工艺和新风格出现。由于种种原因，这些宝贵的制瓷工艺，到了近代却淡化甚至失传。因此，研究和总结传统陶艺的制作工艺和装饰工艺技法，并不纯粹是一个技术理论问题。而是关系到陶艺是否能永葆艺术青春，甚至关系到在各国人民心目中的形象。从古到今，尽管世界各民族对美的鉴赏千差万别，但是却都能以某种方式获得对美的享受。远在九千多年前，先民在从事渔猎、农业生产活动的同时，红坎岭陶瓷碗，开始了原始的建筑活动，并且随着火的发明和使用，在改造大自然的长期劳动实践中，伴随着无数次失败与成功的体验，开始制造和使用成为古文化之一的艺术创造物——陶器，并揭开了人类发展史的“新石器时代”。尽管因时代、地区或民族的差异，由于其他条件的种种影响，陶器的形式、风格发生过多样变化，也各自产生了很多特点，但却都表达着自己的时代精神，而这种精神在新石器时代首先表现在陶器的器形与纹饰和质地的感觉上。新石器时代中期制陶业取得的成就就是彩陶艺术，各个地区文化彼此影响、相互交流、或继承发展，再历史长河中形成了共同又丰富多彩的艺术风格。美来自于生活，制陶者正是从表现生活的角度，有寓意地，间接表现了人的思想和感情，或直接描绘了现实生活的风俗和风貌。 红坎岭-红坎岭陶瓷筷子-海南红坎岭(商家)由海南红坎岭文化发展有限责任公司提供。红坎岭-红坎岭陶瓷筷子-海南红坎岭(商家)是海南红坎岭文化发展有限责任公司（www.hklty.cn）今年全新升级推出的，以上图片仅供参考，请您拨打本页面或图片上的联系电话，索取联系人：崔杨鹤。 产品：海南红坎岭供货总量：不限产品价格：议定包装规格：不限物流说明：货运及物流交货说明：按订单
