文化创意产品顾名思义， 在大的范围内以文化为基础， 发挥创意力去设计， 研发的产品叫文化创意产品. 曾几何时，国内文创产品由于同质化严重、缺乏特色、质量不高等原因而饱受诟病。并不只是：“萌萌哒” ?“做文创产品设计，肚子里没有墨水是设计不出来的。”邱丰顺曾在飞利浦、摩托罗拉等众多国际公司负责策略与新产品设计开发，在他看来，文创设计与工业设计的一个区别在于，文创设计追求的不仅是造型和美感，文创类产品，其背后需要承载一个故事。 ??“设计师需要把故事的能量通过自身的认知灌输到产品当中，这样消费者才会有感动，如果没有感动，文创产品很容易就会沦为地摊货。比如，我们同博物馆合作研发产品就要讲述博物馆的历史和故事，同美术馆合作的产品就要传达出艺术家的美学理念……这些设计产品必须要有一个产品说明卡，告诉消费者这个产品是怎么来的，消费者在看过景点或展览之后，对你的故事有了认同，才会愿意花钱购买。”邱丰顺认为，从这个意义上理解，消费者购买的不仅是一件物品，而是一个故事。? ?他把文创产品设计分为两大类：一种是文化创意生活类的，比如日用工艺品、依靠运作的创意商品等;另一种是带有明显属地性质的文创产品，比如跟博物馆、美术馆、景区合作研发的产品。“无论是哪一种，设计的价值就在于透过创意，创造出物品本身价值之外的艺术性。” ?似乎“萌萌哒”的雍正火了之后，“卖萌”便成为国内很多景区、文博机构开发文创产品时的设计思路。文创产品为何集体“卖萌”?对此，邱丰顺认为，这是设计向市场做出的一种妥协。 把博物馆文化带回家 ≠ 偏离历史文化内涵 ?只有立足文化根基上的衍生品才能经得起时间和市场打磨。 ?另外，《2017授权产业年度白皮书》显示，目前我国IP授权市场上，博物馆授权只占2%，这就意味着大部分博物馆对于藏品物权、版权等知识产权概念不清晰，不了解藏品产权归属、版权收益内容等。 ?CC0协议的启示 ?次接触博物馆，我在网络的关键词搜到CC0。??根据维基百科的解释，CC（Creative Common）是一个非营利性的组织，提供同名的一系列著作的授权方式，在2001年正式运营。而“CC0”协议就是极为特殊的授权条款，文创产品，意味版权人物对作品不保留任何权利。 ?目前，纽约大都市艺术博物馆、台北故宫博物院、华盛顿未来美术馆等世界的博物馆机构都通过该协议，开放高清馆藏资源的，并且支持用户对于数字资源的商业化运用。 ?荷兰规模大的博物馆——阿姆斯特丹荷兰博物馆不仅鼓励公众数字资源，创建专题进行创作，甚至专门设立名为“荷兰博物馆工作坊奖”的奖项，奖励来自大众的创意。? ?或许市场消费能力，技术的支撑能影响文创产品的产出的种类、规模和数量，但是CCO的意义就是——知识共享，鼓励众创。 ?古老的文化如何与现代生活无缝对接，文创产品如何能贴近生活，具备实用性，那么文创产品的开发模式，是否就可由以设计者为主的“”开发模式转变为公众广泛参与的“众创”模式？甚至可以召集创意市集之类的活动。 ?所谓“取之于民，还之于民”。 ?我想这种模式，或许同样适用于各种类型博物馆的文化产品设计。 “三千繁华，自取一净”， 邓晓琴希望在茫茫人海里，找到地球上1%有趣靠谱的人，构建走心分享社群，传播有态度的精神世界，打造一 种全新的社交生活方式。于是，文创产品营销，她着手创立出一个走心的社交CLUB，让来自世界各地的，一群靠谱积极的人们产生联结，聚在一起，让生活丰富立体。 ? “生活很忙碌，但不该对浪漫麻木。”邓晓琴在打造社群的同时，也坚持内心对匠物保佑一份仪式感的追求。不论是侯妈妈爱心手工粽，还是松小茸，又或是自研发、自设计、自打样、自印刷的小物笔记本《初心》，从设计到制作，皆是代表着邓晓琴的“从心出发”。 听他们说到底文创产品应该有什么属性? ?洪乔堃：我大部分时间花在艺术创作上，而“文化创意”更多的是合作伙伴给我的，所以说几乎每一款都存在一些阻碍，比如材料选择、如何进入市场、定价等方面，几乎没有一件事情是顺利的。而我们能坚持的就是像邓晓琴之前提到的，坚持出新，其他的就是天命吧。 ? 文创产品-加一文创-校园文创产品由深圳市加一加一文创开发有限公司提供。深圳市加一加一文创开发有限公司（www.jiawc.com）为客户提供“工艺品工厂,文创设计,开发,”等业务，公司拥有“加一文创,元景工艺”等。专注于工艺礼品项目合作等行业，在广东 深圳 有较高度。欢迎来电垂询，联系人：沈经理。 产品：加一文创供货总量：不限产品价格：议定包装规格：不限物流说明：货运及物流交货说明：按订单
