瓷胎画珐琅的创烧，珐琅餐具，与康熙皇帝对画珐琅的喜爱有密切关系。康熙十九年(1680年)，朝廷在紫禁城内武英殿附近设置珐琅作，主要生产铜胎掐丝珐琅和錾胎珐琅。康熙二十二年(1683年)，清，废除海禁，欧洲的金属胎画珐琅器作为贵重工艺品，由来华的传教士带入广州，并进贡内廷。这些舶来的画珐琅器以它精细的彩绘技法和华丽的装饰风格，而深受皇宫和广州员和土庶的喜爱。
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珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上是讲究对称的规矩图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。这色质地的衬托就显得非常有用，质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，珐琅餐具定制，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙珐琅彩的特点。
乾隆时珐琅彩瓷器所用白瓷胎仍由景德镇御窑厂提供。如造办处档案记载，'乾隆元年五月初二，太监毛团传旨:着海望寄信与员外郎唐英，珐琅餐具厂家，另将烧造珐琅之白磁器烧造些来。钦此'。乾隆时期珐琅彩瓷器的彩绘和烘烧，大量的是在北京宫廷造办处的珐琅作内完成。但也有例外，如造办处档案记载，'乾隆三年六月二十五日，太监高玉交磁器一百七十四件。
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