太湖石是典型的传统供石，以造型取胜，“瘦、皱、漏、透”是其主要的特征，多呈玲珑剔透、重峦叠嶂之姿。
一、瘦：
瘦是指观赏石体态纤瘦，且形状怪异；石体挺拔，线条清晰。一些不道德的商人使用相对简单的打磨和抛光机对表面进行抛光和抛光，以使它们显得光滑。宋玉在《登徒子好色赋》中有“增之一分则太长，减之一分则太短”，这同样可以用于鉴赏太湖石：增之一分则臃肿、减之一分则
人工太湖石
太湖石是典型的传统供石，以造型取胜，“瘦、皱、漏、透”是其主要的特征，多呈玲珑剔透、重峦叠嶂之姿。
一、瘦：
瘦是指观赏石体态纤瘦，且形状怪异；石体挺拔，线条清晰。一些不道德的商人使用相对简单的打磨和抛光机对表面进行抛光和抛光，以使它们显得光滑。宋玉在《登徒子好色赋》中有“增之一分则太长，减之一分则太短”，这同样可以用于鉴赏太湖石：增之一分则臃肿、减之一分则羸弱。太湖石“瘦”的标准是什么呢？可为“瘦中见奇，奇现筋骨，骨有坚贞，坚贞出神，神中凝气”，虽清瘦嶙峋，却铁骨铮铮。太湖石的“瘦”同样如此。形如美人，则要婀娜多姿；状若勇士，则要孔武有力；似山川，则需气势磅礴或逶迤秀美；如百兽，则追求体形或动作的相类。
二、皱：
皱是指观赏石体态起伏，时隐时现；石体凹凸，线条若明若暗。但皱中见变，变中有态，态现神秘。
三、漏：
漏是指观赏石体态玲珑，溶洞贯通；石体嶙峋，连环透空。但漏中见灵，灵现隽智，智有乖巧。太湖石的特征就是“灵”。虽玲珑透空，却变化多势。或有灵气游动之魂；或有瞬息多变之感；或有奔跑飞腾之势；或有旋律节奏之韵，总体给人以谦和乖巧的感觉。
四、透：
虽形态怪异，却怪中有格，异中见韵。或起伏不平中有节奏；或若明若暗中有旋律；或在无形之中见有形；或在神秘之中见敦厚，总体上给人以变中见异、藏龙卧虎的感觉。
对于太湖石，五代便有人开始赏玩，唐代特别盛行，宋代达到高峰。北宋末年，由“花石纲”引发了农民起义，当时运送的就是太湖石。
庭院中的太湖石代表着浓云，波浪形围墙象征着远方的云浪，二者结合，云海仙境、云浪涌动的意境就出来了。从颜色上看，选择蓝绿、棕褐、紫色、红色等色调比较柔和的石头，宜于和周围环境搭配点缀。一块自然界的普通石头，入室登堂，演变成为一个承载人文审美的艺术角色。其原因并非地理矿产的稀有和物质元素的珍贵，而正是由于作为欣赏者的人，赋予这没有生命的石头有了人的与情感。
江苏太湖石指江苏太湖产的石头，多窟窿和褶理，可造假山，点缀园林庭院等人文景观。古人云：“错落复崔巍，苍然玉一堆。三、水景驳岸施工中，石头普通是群置的，石头的选择一定要留意石头大小的比例，一方面便当水景置石的施工，另一方能够营造更好的意境。峰骈仙掌出，罅拆剑门开”。把我们引入这种千古名石营造的意境之中。太湖石为我国古代四大玩石之一（英石、太湖石、灵璧石、昆石），因产于太湖而得名，它是指产于环绕太湖的苏州洞庭西山、宜兴一带的石灰岩，其中以鼋山和禹期山为。 太湖古称震泽，又“笠泽”，是古代滨海湖的遗迹，位于江苏和浙江两省的交界处，长江三角洲的南部。大约在100万年前，太湖还是一个大海湾，后来逐渐与海隔绝，转入湖水淡化的过程，变成了内陆湖泊。太湖面积2425平方千米,湖岸线长达400公里，是我国第三大淡水湖。故，古代地质造地运动遗留下了丰富的石材。太湖号称：三万六千顷，周围八百里。而实际面积受泥沙淤积和人为围湖造田等因素的影响，大大缩减，湖底潜出，因此石材料虽然丰富。湖地处江南水网的中心，即使其石使用便捷，由于环保而适当限制开采。太湖石是古典园林中常用的石料,或单独摆设,或叠为假山。太湖石原产苏州洞庭山太湖边，由于长年水浪冲击，产生许多窝孔、穿孔、道孔，形状奇特竣削，自古受造园家青睐。
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