博物馆场景制作博物馆场景制作强调人对展示空间的切实感受，注重人的情感需要，把握着参观者在移动过程中心情的变化，展示空间的真谛在“以人为本”，强调空间、人、时间之间的对话，博物馆场景制作的工艺在空间和参与者情感之间搭建一座无形的桥梁，走向一种开放和交流的境地，使展示空间变成一种体验空间。博物馆场景制作的工艺对我个人，每当参与构建一个又一个“触手可及”的感性场所之时
博物馆场景制作的工艺
博物馆场景制作
博物馆场景制作强调人对展示空间的切实感受，注重人的情感需要，把握着参观者在移动过程中心情的变化，展示空间的真谛在“以人为本”，强调空间、人、时间之间的对话，博物馆场景制作的工艺在空间和参与者情感之间搭建一座无形的桥梁，走向一种开放和交流的境地，使展示空间变成一种体验空间。博物馆场景制作的工艺对我个人，每当参与构建一个又一个“触手可及”的感性场所之时，都会四下回顾，良多感叹。而蜡像在博物馆中的存在往往和半景画配合十分密切，半景画可以弥补博物馆布景空间局限带来的不足。
博物馆场景制作的工艺设计和制作方面
博物馆场景制作的工艺不懂博物馆辅助展品创作和应用的原则和要求。从创作的角度看，博物馆辅助展品创作（要有科学依据）与纯艺术创作（不强调科学依据）是不同的；从应用的角度看，每种辅助展品都有其功能特点和使用对象，要根据展示对象和场合发挥辅助展品的作用。但设计和制作方往往不懂辅助展品创作和应用的原则和要求，所以出现乱创作、乱应用辅助展品的现象，不仅不能发挥辅助展品的功效，甚至严重影响展览的传播效果。博物馆场景制作的工艺尽管辅助展品能在博物馆展示中发挥重要的效用，但目前我国博物馆辅助展品的应用却不甚理想，存在不分对象、不分场合、不分条件滥用的现象，严重影响辅助展品的功效和口碑。
博物馆场景制作的工艺受空间的限制，场景用微缩模型的表现形式，根据龙窑依山势而建的特点，地面采取斜坡的造型，截取部分窖体，采用剖面的形式展示内部结构，窑身、窑尾以及窑内按照斜坡的地势有序摆放的匣钵，部分匣钵打开可以看到根据出土器具（杯、盘、碟、碗、盏、瓶、壶、罐、钵、炉等）的道具，窑壁复原成长期烧烤后的效果。博物馆场景制作的工艺场景结合机械矩阵背景让观众清晰的了解棋梓桥南宋民窑特点以及出土的各种陶瓷器具。博物馆场景制作的工艺辅助展品选用不当是指在博物馆展示中不分对象、不分场合地使用辅助展品。
博物馆场景制作的工艺采用微缩景观的处理手法，前段复原湘江的局部，湘江岸边的商铺、码头、客栈等各种建筑。为增加微缩景观的生动性，在江面上放置各种来往船只的模型以及船上的船夫及商贩，博物馆场景制作的工艺在临江的街道和码头上设计各种船夫、码头搬运工、挑夫、商人、伙计、马车、小贩，小摊主等各种生活气息和码头信息相吻合的人物和布景（幌子、锦旗、招牌、牌坊等）背景油画延伸湘潭的城市建筑和街道以及远处的地势地貌，使观众对整个湘潭当时的繁华和城市布局有个直观的了解。“融物于景”的艺术手法，经过数十年的感官检验被观众和展方重视，已然成为文博展览界乃至新艺术媒介中的大趋势。博物馆场景制作的工艺
（作者： 来源：）
