浅浮雕与高浮雕主要应用的方面、起位、形体压缩方面有区别。
1、主要应用反面。
多见于笔筒、香筒，寿山石雕刻中也有采用高浮雕。
浅浮雕这种技法流行于清代晚期，在刻字等方面尤为常见。
2、起位。
浅浮雕起位较低，平面感较强。
高浮雕由于起位较高、较厚。
3、形体压缩。
高浮雕对形体压缩程度较小。
浅浮雕形体压缩较大，更大程度地接
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浅浮雕与高浮雕主要应用的方面、起位、形体压缩方面有区别。
1、主要应用反面。
多见于笔筒、香筒，寿山石雕刻中也有采用高浮雕。
浅浮雕这种技法流行于清代晚期，在刻字等方面尤为常见。
2、起位。
浅浮雕起位较低，平面感较强。
高浮雕由于起位较高、较厚。
3、形体压缩。
高浮雕对形体压缩程度较小。
浅浮雕形体压缩较大，更大程度地接近于绘画形式。
小型锻铜工艺作品或大型浮雕局部加工可以采取氧气加产生的高温加热，大型作品就需要生炉火鼓风加热。加热这一环节相对容易。加热后的铜板要用皮锤敲打平整。
适当比例的松香和土等原料放在容器内熔化后，将其倒入四周有3－5厘米高起边沿的工作台上，用于固定加热后的铜板，此法比沙袋法牢固且锤錾手感好。
锤子和錾子的运用则是整个锻铜工艺的关键，这即是"锻铜"又被称为"錾铜"的原因。每个锻铜师傅手中都有上百把形式各样的錾子，在铜板上用这些錾子勾勒出高低起伏的线条叫"走线"，准确的按图纸走线是需要下几年的功夫的，尤其是一些关键部分，比如人物的面部特征等。大型锻铜作品需要多名锻铜工匠的配合和集体创作，一些工艺过程要求工匠的配合要十分默契，比如有时需要将铜板悬挂起来，锻铜师傅们在铜板的两侧同时作业，使每一个高低错落的线条达到要求。
之后的作品再经过焊接组装、打磨刨光或做旧上色处理，一件作品就完成了。
紫铜浮雕画面加工过程中经过腐蚀氧化着色等工序，画面用亮漆经过防氧化处理，因此不宜褪色脱漆，不宜腐蚀。比木质屏风使用寿命长久，那么如何让自己喜欢的东西能永葆青春，永远散发着生命力呢？那就和如何收藏保养工艺品有很大的关系了。
一、不宜长时间放在烈日下暴晒
二、不宜放置在极潮湿或者极干燥的室内。
三、不宜放置于明火、火墙、火炕、火炉的附近。
四、避免与别的物品的碰撞
五、已不宜用带水的毛巾擦拭，宜用含蜡质的或含油脂的纯棉毛巾擦拭为佳。
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