石雕配座与石雕整体搭配技巧
观赏石是天设地造的天然艺术,而架座则是人工雕制的人为艺术,可在认识上应把石与座看成是一个不可分割的整体,才能设制出融洽而又自然的架座。面对形形色色、千姿百态的奇石,要使每块石头都能与架座密切地融为一体,尚有不少问题需要探讨,有待研究,例如架座材料的选取,制作技艺的探讨等,留作以后讨论。至关重要的是根据不同奇石的具体特征,灵活掌握,因石施座,合理配制,才
大理石墓碑雕刻
石雕配座与石雕整体搭配技巧
观赏石是天设地造的天然艺术,而架座则是人工雕制的人为艺术,可在认识上应把石与座看成是一个不可分割的整体,才能设制出融洽而又自然的架座。面对形形色色、千姿百态的奇石,要使每块石头都能与架座密切地融为一体,尚有不少问题需要探讨,有待研究,例如架座材料的选取,制作技艺的探讨等,留作以后讨论。至关重要的是根据不同奇石的具体特征,灵活掌握,因石施座,合理配制,才能达到座石合一,提高观赏效果,增加奇石品味的目的。
常言道:人靠衣裳马靠鞍。观赏石的架座起着承载、托置、稳固观赏石的作用。架座配置的好坏,恰当与否,直接影响到奇石的观赏效果。好的架座,可以给
石雕作品添色增彩,有着烘托主体、美饰主体、深化主题的作用。由此可见,它是奇石收藏过程中的一个重要环节,历来受到玩家的重视。然而,给观赏石配座,没有什么固定的标准样式可依,也没有什么大小尺寸可仿。就像裁缝给人们逢制衣物一样,必须根据各自不同的高矮胖瘦,老中青少年龄,以及相适应的身份,来确定制作的尺寸式样。奇石的配座也不例外,先要认真鉴赏、揣度、琢磨需配座之石的风格、品貌、形状、色彩及意韵,从而确定配置何种式样的架座,才为合适匹配。笔者经多年实践,认为有以下原则值得遵循。
石雕发展史:
商代的石雕
继二里头文化之后,是二里冈文化,代表商代中期的遗存。这时的石器生产仍占重要地位,当时盛行各种陶塑制品,却罕见引人注目的石雕作品。直到殷墟文化时期,进入青铜时代的鼎盛阶段,石雕艺术又重新绽放出夺目的光彩
唐代的石雕
唐代的雕塑是雕塑史的高峰 , 仍分为陵墓石雕和石雕两大类。唐代雕塑 , 仍以石窟造像为主 ,此外还保存下来少数平原佛寺彩塑和小型佛像。唐代的陵墓雕塑仍分为陵前雕像和墓内小陶涌两类
明清的建筑石雕
明清时代是封建社会由乱、复苏、繁荣又走向崩溃的后一轮循环的周期,当时的建筑艺术,还是沿着古典艺术析传统向前发展,从而形成了古代建筑艺术史的后一座高峰。
风格的性在于“不可无一,不可有二”,风格的追求是至高的境界。“板桥体”看似单个字形歪歪斜斜,但错落有致,别有韵味。正如作家贾平凹所说:“对于大师,你只能学习,不能效仿。”
石雕艺术家的作品风格、艺术风格和风格的树立,往往建筑在其工艺、艺术和文化水平的基础上。正如山水画大师陆俨少所言:成功的艺术家必须是具有“三分书法,三分笔墨,四分读书”的功力,才能有所作为,可见文化成分对于艺术分量的举足轻重。
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