彩绘陶院落，陶器，东汉，通高84厘米，长130厘米，宽114厘米。1981年河南省淮阳于庄汉墓出土。现藏河南博物院。彩绘陶院落彩绘陶院落整体分为两部分，主体为三进四合院建筑，由前院、中庭、后院等组成。另一部分为田园，田园中部有一水井，灌溉沟和土埂清晰可见。前院：前院正面居中开大门，高42厘米，上有悬山顶，前坡长于后坡，上作瓦垄，檐下饰有圆形卷云纹瓦当，正脊两端为三个圆形瓦当叠压的品字形。大门由双扇
架空层彩绘设计
彩绘陶院落，陶器，东汉，通高84厘米，长130厘米，宽114厘米。1981年河南省淮阳于庄汉墓出土。现藏河南博物院。彩绘陶院落彩绘陶院落整体分为两部分，主体为三进四合院建筑，由前院、中庭、后院等组成。另一部分为田园，田园中部有一水井，灌溉沟和土埂清晰可见。前院：前院正面居中开大门，高42厘米，上有悬山顶，前坡长于后坡，上作瓦垄，檐下饰有圆形卷云纹瓦当，正脊两端为三个圆形瓦当叠压的品字形。大门由双扇门构成。门外两侧为彩绘人物壁画，东侧壁画为一组三人，均作站姿，中为女主人，身着红色，两侧为女；西侧壁画亦为一组三人，中为男主人，两侧各有一侍者。这些壁画反映墓主人生前的生活场景。两扇大门紧闭，推门进去，院内较为狭小，两侧可能是养马厩，悬山顶建筑，院中放置一长方形马槽。中庭：由二门进入中庭，中庭进深82厘米，面阔86厘米，为三进陶院落的主体建筑。二门高17厘米，宽19.5厘米。二门上有门楼，门楼上又有一层建筑。门楼为庑殿顶式建筑，顶置“人”字形卷云瓦当叠脊，每壁均有长方形窗户，窗外有彩绘的菱形格子墙。门楼内有楼梯可直上一层建筑。门楼之上的建筑为庑殿顶，总高14厘米，脊置卷云纹瓦当。中部有一窗，两侧是彩绘的菱形格子墙。门楼的两侧有相对的四层三重檐角楼，高62.5厘米，从外形看基本相同。东部角楼下层和东走廊连在一起，西接二门厅，此为一层。其第二层北接东回廊。前后墙中间各有一窗，周有彩绘的菱形格墙。内有楼梯可达第三层。第三层前后墙各有一长方形窗。
早在春秋时期就有在木结构建筑上施红色涂料的记载。秦汉时期在宫殿的柱子上涂丹色，在斗拱、梁架、天花等处施以彩绘，其装饰图案多用龙、云纹，逐渐采用了锦纹。南北朝时期，受的影响，产生了新的建筑装饰图案。宋代彩画多用叠晕画法，使颜色由浅到深或由深到浅，变化柔和没有生硬感。元代出现了旋子彩画，但还不成熟。明清时期，彩画发展到了鼎盛期，新的品种不断涌现，题材不断扩大，表现手段不断丰富，法式规矩更加严密规范，等级层次更加严明、清晰。这时期的彩画分为官式做法和地方做法两种。清代的官式彩画是按照当时的等级制度组织工匠制作的一种定型彩画，它的服务对象是皇家御用建筑、王公大臣府第、衙门等。地方彩画是民间工匠在不违背当时等级制度的前提下施绘于地方衙署、庙宇和居民建筑上的一类活泼、自然、不拘泥程式的彩画。官式彩画非常丰富，从纹饰的主体框架构图和题材方面分类可分五大类。即：和玺类、旋子类、吉祥草类、苏式类和海墁类。
自然的力量总是让人的，就如同位于伊丽莎白大街的这幅涂鸦手绘墙壁画一样，设计师将自然力量以抽象的方式，进行了精简和后期加工，用鲜明的红橙色与其对比色蓝绿色，就将自然力量描绘了出来。这样具有艺术美感的墙绘，看起来更像是一幅精心打造的长轴画卷，里面的景色让人感觉既熟悉：植物、太阳、花朵，这样的场景似乎在任何地方都可以看到，但又觉得陌生：因为很少有人可以将自然的这种景色以这种方式进行展示，从而已发人们的思考。
在现代社会，人体彩绘作为一种艺术的存在已没有什么争议。在世界上不少还经常举行人体彩绘大赛。就人体彩绘本身而言，在美丽的人体上再绘出精美的各种图案，常常令人拍案叫绝，的确给人以一种美的享受。即使现代人体彩绘传入以后，在艺术圈子里，这也不是什么稀奇古怪的事儿，裸的人体写真、摄影不都早已正了名位嘛。只要把人体彩绘看作是艺术，它想“传经布道”，只要不妨碍社会公共秩序，似乎就应该允许它演绎和传播。更何况，让大众接触认识人体彩绘，也没什么不好。
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