金属雕塑以金属片和金属条状物为材料，通过对有形空间和由线条排列交织而构成的面相互穿插，巧妙组合，使雕塑足以限定它们所抱绕的空间和抱绕它们的空间，表达出作者对于形体内空间和负空间的认识。构成主义雕塑家安东尼·佩夫斯奈（ Antoine Pevsner）一直以空间为主要表现手段，他希望用空间作为好的雕塑媒介，而这种空间的媒介仅仅用线和难以察觉的面来表现一种极低限度的空间感。由于社会背景
大型金属雕塑
金属雕塑以金属片和金属条状物为材料，通过对有形空间和由线条排列交织而构成的面相互穿插，巧妙组合，使雕塑足以限定它们所抱绕的空间和抱绕它们的空间，表达出作者对于形体内空间和负空间的认识。构成主义雕塑家安东尼·佩夫斯奈（ Antoine Pevsner）一直以空间为主要表现手段，他希望用空间作为好的雕塑媒介，而这种空间的媒介仅仅用线和难以察觉的面来表现一种极低限度的空间感。
由于社会背景的不同与文化情景的改变，现代金属雕塑有针对性的、有取舍的学习和借鉴，吸收和接纳对自己有价值的因素，排斥和扬弃那些在当代失去生命力的因素，使现代金属雕塑得到很好的发展。在手工艺直接操作下，金属雕塑敲打成型的锻打工艺。这种机能早是从金银材料的加工工艺中发展而来的。手工锤打、錾刻技术充分用在金银材料的加工上，使金银等材料在锻制过程中因受力或材料制作工艺的不同出现各种造型和变化多端的装饰效果。由于锻制以纯粹的手工制作为主，制作者在锻打敲锤金属雕塑的过程中可充分利用金属材料自身的延展性能，灵活发挥艺术创作的能力，使其板材出现特有的肌理效果，从而增添手工锤制的淳朴，产生厚重的美感。
传统雕塑实际上是一种饱满的实体，它通过向外凸起的造型结构，创造出一个具有由内向外的、富有弹性的张力的实体，聚合了雕塑的内在精神，通过饱满的外形和结实的体量使人感觉到作者精神内涵的存在。金属与木材或者橡胶不同，是一种完全无机的，象征着对生命颜色的的某种拒绝的材料。而这种孤高的拒绝却更令人着迷。现代金属雕塑是受到西方现代金属雕塑的深刻影响而逐渐发展成熟起来的。由于锻制以纯粹的手工制作为主，制作者在锻打敲锤金属雕塑的过程中可充分利用金属材料自身的延展性能，灵活发挥艺术创作的能力，使其板材出现特有的肌理效果，从而增添手工锤制的淳朴，产生厚重的美感。
传统雕塑每一个结构起伏都是向外凸起的，以显示一股由内向外的张力；而整个外形所产生的却是一种向内的束缚力。这两种力因雕塑的外表相抵消而产生了饱满而富有生命力的形体。不锈钢是雕塑常用的另一种金属材料，目前使用为广泛。不锈钢的优点就是经久(含镍度比较高)，不管在怎样的环境下，它也不会发生任何的腐蚀和变化。构成主义雕塑家安东尼·佩夫斯奈（ Antoine Pevsner）一直以空间为主要表现手段，他希望用空间作为好的雕塑媒介，而这种空间的媒介仅仅用线和难以察觉的面来表现一种极低限度的空间感。
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