广州艺欣工艺品有限公司是广州卓远集团旗下的骨干企业，占地16000多平方米，园林式工厂，环境优美，位于珠江三角洲的广州番禺，水陆交通四通八达。公司专注研发、生产的PS发泡画框线条、镜框线条、装饰线条，主要应用于画框、相框、镜框、家居装饰（天花线、地脚线）等。公司的创始人兼技术总监金海斌先生，是国外技术进入市场的物，在外企担任技术总监十三
色彩装饰画抽象
广州艺欣工艺品有限公司是广州卓远集团旗下的骨干企业，占地16000多平方米，园林式工厂，环境优美，位于珠江三角洲的广州番禺，水陆交通四通八达。公司专注研发、生产的PS发泡画框线条、镜框线条、装饰线条，主要应用于画框、相框、镜框、家居装饰（天花线、地脚线）等。公司的创始人兼技术总监金海斌先生，是国外技术进入市场的物，在外企担任技术总监十三年以来，培育了大批本土人才，引爆了国内装饰线条的蓬勃发展，行内很多公司的老板、技术骨干均出师于他。
通过油画的发展，可以看到色层美是不断开掘与创造的。
油画颜料厚堆的功能和极强的可塑性是其他画种无法比拟的，它的这种特性使油画在观感上产生出能与人们思想情感共振的节奏与力度。在运笔的作用下，塑造不单是完成造型的任务，而且也对画面的肌理效果产生着直接的影响。伦勃朗、鲁本斯都是善于掌握和控制肌理的人，因为肌理直接传达着艺术家的心理感受，影响着作品的力度。所谓肌理的合理表现不仅包括肌理对对象质感的摹仿和再现，还包括对画面的总体情绪的描述与表现。在传统写实油画中，肌理很能胜任对质感的再现任务，对象的细腻和粗糙的质地感都可用相应的肌理加以模仿，但这是一种非常被动的行为，而真正谓之美的肌理是那些能表达画面的韵律及艺术家的情感的、具有高度和谐秩序的肌理。这种纹理往往超越质感的局限而将精神之气贯穿于整个画面和观者的内心，成为抽离于具象的色层美。从这个意义上讲，它是抽象的。但在传统油画中它反过来又附着于写实的对象上，融合于由小至大的总体氛围之中。 [5]
不透明着色
也称为直接着色法
油画
即在画布上作出物象形体轮廓后，凭借对物象的色彩感觉或对画面色彩的构思铺设颜色，基本上一次画完，不正确的部位用画刀刮去后继续上色调整。这种画法中每笔所蘸的颜料比较浓厚，色彩饱和度高，笔触也较清晰，易于表达作画时的生动感受。19世纪中叶后的许多画家较多采用这种画法。为使一次着色后达到色层饱满的效果，必须讲究笔势的运用即涂法，常用的涂法分为平涂、散涂和厚涂。平涂就是用单向的力度、均匀的笔势涂绘成色彩，适于在平稳、安定的构图中塑造静态的形体；散涂指的是依据所画形体的自然转折趋势运笔，笔触比较松散、灵活；厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料，有的形成高达数毫米的色层或色块，使颜料表现出质地的趣味，形象也得到强化。
使油画长期保存应当是收藏者的主要任务，要查明损坏原因并加以排除，从而保证尽延长一幅作品的寿命。各大博物馆、美术馆在油画修复方面几乎是一片空白而油画修复涉及的领域是多方面的，值得深入研究。本篇泛泛介绍了油画修复概况，旨在引起文博界的关注。
油画比起其它画种在陈列上有它的局限性。首先是容易反光，另外，用厚涂法强调画面肌理的油画，因有起伏而容易积尘。为了达到较好的视觉效果和保护画面，在悬挂时应有一个向前下方的倾斜度。油画面对正面光时，效果往往较差，应采用侧前上方光线，且尽可能做到悬挂处的光源与作画时的光源相一致，如作画时光源在左侧，悬挂时也应与此光源一致。
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