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要深入生验拍摄主题
很多纪录片的导演和制片人都能做到这一点。这也是拍摄好纪录片之前的真实体验。根据采访对象不同，提高采访的针对性对于这几种采访对象，应掌握不同的采访技巧。比如，顾桃为了拍摄纪录片《犴达罕》，他就曾深入鄂温克族人的聚居地，与他们一起生活一起围猎，一起喝酒聊天，体验他们真实的生活场景，挖掘有价值的
专题纪录片
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视频作者：安徽深港影视文化传播有限公司
要深入生验拍摄主题
很多纪录片的导演和制片人都能做到这一点。这也是拍摄好纪录片之前的真实体验。根据采访对象不同，提高采访的针对性对于这几种采访对象，应掌握不同的采访技巧。比如，顾桃为了拍摄纪录片《犴达罕》，他就曾深入鄂温克族人的聚居地，与他们一起生活一起围猎，一起喝酒聊天，体验他们真实的生活场景，挖掘有价值的影片纪录经典。比如，纪录片《潘文石——野性的呼呼》，描述了北京大学生物学潘文石先生，常年在广西崇左的白头叶猴聚居地观察体验白头叶猴的生活习性和族群特征。导演拍摄这部片的时候，与潘文石一起居住一起生活了一段时间，才慢慢用镜头语言记录了一个生物学与一群一级重点保护动物的点点滴滴。
调色
有一句话叫“无调色，不出片”，可见调色对一部短视频、电影来说是非常重要的，好的调色不仅可以提升影片的视觉效果，还可以形成一种风格。整体思路是从整体到局部，要想调出不错的色，首先你要知道一些基本的色彩知识，比如说色温、色相、互补色、相邻色等等，然后你还要熟悉一个调色工具。因此，正确对采访对象分类，并提高采访的针对性，是提高纪录片拍摄效果的关键。很多人使用达芬奇来给自己的片子调色，还有人用一些插件，比如looks、film等等，这个主要看个人习惯。常用的就是Pr cc2015内置的插件。一般来说拿到一条视频首先要进行一级调色，就是颜色校正，色温白平衡什么的，然后是二级调色，进行风格化处理，添加蒙版、套用lut。lut指的是色彩查找表，来源于胶片电影时代，类似于一种调色预设。
近年来出现很多观察型纪录，如段锦川的《八廓南街16号》、康健宁的《阴阳》等。这种纪录片长于现实世界的表达，但对于历史题材却难以处理。由于放弃了解说、字幕，影像的表达很容易流于冗长而沉闷。纪录片是在拍摄和布局安排上，各部分之间要有一定的逻辑关系，使观众能够按一定的思路来思考、认识和想象。50年代的纪录电影运动：五十年代末开始的纪录电影创作潮流实际上由两大纪录电影运动组成，他们分别是法国导演让·卢什（《夏日纪事》1961年）为代表的“真实电影”运动以及由美国梅索斯兄弟（《推销员》1969年）代表的“直接电影”运动。参与型纪录片出现于20世纪60年代。代表作品是让鲁什（Jean Rouch）和埃德加莫林(Edgar Morin)的《夏日纪事》（Chronicle of Summer）。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场，相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动。标志着纪录片创作迈入新阶段的作品《望长城》即有此特点。
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