长沙县泉塘环美雕塑工作室成立在2005年，公司团队施资实力雄厚，艺术设计，雕塑团队主要成员由湖南雕塑院以及广州美院雕塑系，毕业生组成。长沙环美雕塑的产要特点：
注重作品的材质与内容的关系雕塑材料的不同和对材料运用的如何，直接涉及到作品内容的体现。如：《雕像》，利用洁白的大理石表现伟大女性的纯洁与高雅。如：《思想者》则用青铜铸造与深沉的内容相吻合。《欢乐柱》
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长沙县泉塘环美雕塑工作室成立在2005年，公司团队施资实力雄厚，艺术设计，雕塑团队主要成员由湖南雕塑院以及广州美院雕塑系，毕业生组成。长沙环美雕塑的产要特点：
注重作品的材质与内容的关系雕塑材料的不同和对材料运用的如何，直接涉及到作品内容的体现。如：《雕像》，利用洁白的大理石表现伟大女性的纯洁与高雅。如：《思想者》则用青铜铸造与深沉的内容相吻合。《欢乐柱》用侗族地区的木材雕成，使人感到亲切和具有乡土气息。青铜是纯铜中加入一定比例的锡和铝，有良好的流动性、硬度和韧性，氧化膜又有很好的保护作用。
雕塑家还注意作品显示材质的美感，使材质自身的审美价值得以体现。如：汉代石雕《霍去病墓石雕伏虎》，利用花岗石料自然形态稍事加工，使其神形得以体现，气势雄浑，充分显示石质材料本身的属性特征。印钮《鳖》，巧用玉石材中的雕琢成鳖，其余部分保持材质原貌特征使之富有。因此各种材料在雕塑制作上都能体现作品内容和材质的美感。如：大理石《大卫》、玻璃钢《马球手》、彩泥《自在观音》、铸铁《守护神将》、金属《红色的花瓣》。
微雕，顾名思义，是一种以微小精细见长的雕刻技法。
微雕历史源远流长。萧艾《甲骨文史记》记载：“甲骨文雕刻技巧十分精妙……小的细如芝麻，或峭拔苍劲，或秀丽多姿。”这说明，远在殷商时期的甲骨文中，就出现微型雕刻。我们可以比较一下多那泰罗的《冈塔梅拉达骑马像》、古代宫廷的铜狮、亨利·摩尔的《核能》、罗丹的《加莱义民》和布朗库西的《空间里的鸟》、《波嘉尼小姐》。战国时的玺印小如累黍，印文却有朱白之分。众所周知的王叔远的《核舟》，也是历史微雕艺术的经典之作。
篆刻边款艺术是微雕艺术产生和发展的基础。明清以来，不少文人雅土在这方寸之中，用铁笔题书作画，寄托，自娱自乐。到了汉代，出现了长信宫灯和博山炉这类制作极为精美，即有实用性又有艺术性的铜雕作品。及至寿山石成为材料之后，寿山石的微雕艺术便也开始出现。清初杨璇、周彬都曾在寿山石雕品的花纹僻处刻以小字，“西门薄意派”雕刻大师林清卿也常在所刻作品的草丛、石缝中以极细的笔划刻上自己的姓名和制作年月，以后更有人在方柱的四边，以极细微的文字，雕刻古人诗词作为边款。
西方雕塑与雕塑的区别需要从几方面来分析，首先，社会公众对他们就有本质上的区别，在西方雕塑从业人员被称为雕塑家，他们跟画家，美术家被看着是同在一个群体，而在雕塑从业人员被称为工匠，他们社会地位低下，只被称为一般的普通从业人员，甚至是粗工。伴随着西方雕塑的流入，这些雕塑从业人员才被认同，雕塑被列为美术的重要组成部分，雕塑家的地位才被提升，才增加了社会公众对雕塑家的认同。按耐蚀类型分可分为耐点蚀不锈钢、耐应力腐蚀不锈钢、耐晶间腐蚀不锈钢等。这是西方雕塑与雕塑有何区别的其中一个原因。
其次从实践层面来讲，在近代，尽管雕塑工匠与西方雕塑家在创作形式上极为相似，但是两者肩负的社会责任大相径庭。在，雕塑人员仍然是传统分工中的一员，其主要职责是为寺庙建筑塑像、为建筑雕刻石头。一方面，他们没有独立创作的自由空间；另一方面，从表现对象、作品所处空间等方面来讲，他们的作品缺少介入社会现实的能力。而马约尔的《河》，是以女人体横卧的形体来象征河水流动的“影像”感受。而在西方，在“工作室”自由创作的雕塑能借助作品表达自己对社会的观察，作品力量丝毫不弱于同时代的画家。接受各方定件、从中获利的西方雕塑，其作品则可以进入各种现代社会的公共空间，比如广场、街头、公园，其作品自然会引起公众关注。这也是西方雕塑与雕塑有何区别的另一个原因。
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