”以后随着工艺的进步，屏风逐渐由原来的实用品演进为实用性和装饰性结合的工艺品，成为古人居室内具有观赏性的陈设家具。屏风在清代发展尤盛，无论是所用材料还是工艺技术都达到了历史水平。屏风的出现和发展，对于影壁的演变也起来很大的借鉴和促进作用。我们看到的很多影壁与屏风，在造型上和整体风格都很多相似之处。在造型上和整体风格都很多相似之处。
紫禁城内的九龙壁与我国山西大同九龙壁、北京
墙面壁画
”以后随着工艺的进步，屏风逐渐由原来的实用品演进为实用性和装饰性结合的工艺品，成为古人居室内具有观赏性的陈设家具。屏风在清代发展尤盛，无论是所用材料还是工艺技术都达到了历史水平。屏风的出现和发展，对于影壁的演变也起来很大的借鉴和促进作用。我们看到的很多影壁与屏风，在造型上和整体风格都很多相似之处。在造型上和整体风格都很多相似之处。
紫禁城内的九龙壁与我国山西大同九龙壁、北京北海公园九龙壁合称“三大九龙壁”。湖北襄阳绿影壁襄王为明仁宗朱高炽第五子朱瞻善。正统元年（公元1436年）由长沙迁 襄绿影壁 襄绿影壁 移襄阳城内东南隅，重新营建，占地约4万平方米，有正厅3间，后堂5间，大门、仪门各3间，左右榜房18间，建筑规模宏大，气势非凡。当年大兴土木时建造了这座前的照壁。
正房两侧就是耳房，高度正房，大一些的耳房可能会有四间，一般作为仓库使用；东西两侧设有东西厢房，这里是儿孙的住所。在北京，以东厢房为尊、西厢房为卑，长子长媳会住在东厢房；
第二进院的周围是有屋顶的走廊相连，这就是抄手游廊，供雨雪天走，因形状像人踹手的动作而得名。
抄手游廊从垂花门两侧伸出，将东西厢房和正房连接起来，合围成第二进院落。
曲径通幽的小胡同，自成一界的四合院
庭院之中阳光斑驳，天井之上飞鸽划过
属于四合院的悠悠时光，是记忆里的温暖
不管是南方北方，不论是王宫贵胄或是寻常百姓
都曾在四合院里，留下此生回忆
一个小小四合院，却可框住一片天地
这里四季变换，这里四世同堂
这种其乐融融的生活，至今难忘
四合院的庭院之中，往往有绿树青植相伴，春见繁花盛放，夏有草木滋长，秋赏落叶缤纷，冬看落雪垂檐。
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