总体来说,这件“晋侯鸟尊”整体圆雕成立鸟形,鸟伫立回首,高冠直立,离体丰满,双腿粗壮,两翼上卷,鸟尾下垂于地面,做成内卷的象鼻状,具有强烈的写实风格,又充满了浪漫主义的艺术色彩且极精致豪华。此尊应该是周初鸟形器的代表。我国古代的青铜器中,以动物为造型者在数量上不算很多,却是精品迭出。尤其是鸟形器皿,可称得上精粹中的精粹。殷商时期常见的是鹗鸟形象;到了两周,鹤和风更为常见;秦
西周青铜鸟尊鉴定
总体来说,这件“晋侯鸟尊”整体圆雕成立鸟形,鸟伫立回首,高冠直立,离体丰满,双腿粗壮,两翼上卷,鸟尾下垂于地面,做成内卷的象鼻状,具有强烈的写实风格,又充满了浪漫主义的艺术色彩且极精致豪华。此尊应该是周初鸟形器的代表。我国古代的青铜器中,以动物为造型者在数量上不算很多,却是精品迭出。尤其是鸟形器皿,可称得上精粹中的精粹。殷商时期常见的是鹗鸟形象;到了两周,鹤和风更为常见;秦、汉文化则常见雁形象。其中,尤以晋文化偏好美丽的凤鸟和凶悍的鸷鸟,以精湛的设计和制作水准将古代青铜艺术推向。西周时期大量使用立鸟圆雕装饰,出现大量动物形尊等。这时期的鸟形器青铜器,器型规整,纹饰繁冗复杂,富丽华贵,整齐有序。
明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶、
此件洪武玉壶春瓶的造型展现了十四世纪晚期雄浑稳重的特色。其腹胫丰满圆硕,使画工有足够的空间得以尽情挥洒。以缠枝牡丹为主题的纹饰结构端正大方,展现出画工下笔的精炼流畅,藉由釉里红浓郁的色泽,整体更显得雍容大气。许多类似的玉壶春瓶由于口沿纤巧易碎,故此多有破损,北京故宫博物院的一支同类玉壶春瓶便是佳例子;相形之下,此瓶保存至今仍完好无缺,益显其弥足珍贵。
明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
于1989年,考古学家在明初城墙内,于西掖门至社稷坛一段进行发掘工程时,发现了八件十四世纪的白色屋檐句头及滴水瓦片,其上均绘有釉里红浮雕纹饰。这些圆瓦皆以五爪龙纹作为装饰,而云纹瓦上则绘有凤凰纹饰。13 (图五)于景德镇珠山官窑的发掘工作,也为洪武年间的贡瓷提供了大量的线索。考古发现已证实,青花瓷与釉里红瓷在十四世纪下半叶的发展轨迹大致相同,以出土的一件青花棱瓣罐为例
明代宣德款蓝地白花缠枝花卉大盘
此盘直径:39厘米,器形宽大稳重,蓝釉浓丽华艳,气度非凡,乃宣德官窑供御精品,更反映时匠力求典制之精神.本品以钻蓝为地,色彩沉稳浓厚,与留白花果纹饰对比鲜明.然而此类瓷器需耗大量高质钻料,成本高昂;且蓝地留白工艺复杂,纵是官窑亦难以大量生产.霁蓝釉始创于元代,一直延烧到现代。明代早中期霁蓝釉主要用于官家祭祀器和陈设器,属于数量少于其它釉种的釉种。霁蓝釉,是回青料中提炼出好的(一般称作佛头青,蓝中泛紫),自然被官窑垄断。
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