总体来说，这件“晋侯鸟尊”整体圆雕成立鸟形，鸟伫立回首，高冠直立，离体丰满，双腿粗壮，两翼上卷，鸟尾下垂于地面，做成内卷的象鼻状，具有强烈的写实风格，又充满了浪漫主义的艺术色彩且极精致豪华。此尊应该是周初鸟形器的代表。我国古代的青铜器中，以动物为造型者在数量上不算很多，却是精品迭出。尤其是鸟形器皿，可称得上精粹中的精粹。殷商时期常见的是鹗鸟形象;到了两周，鹤和风更为常见;秦
西周青铜鸟尊鉴定
总体来说，这件“晋侯鸟尊”整体圆雕成立鸟形，鸟伫立回首，高冠直立，离体丰满，双腿粗壮，两翼上卷，鸟尾下垂于地面，做成内卷的象鼻状，具有强烈的写实风格，又充满了浪漫主义的艺术色彩且极精致豪华。此尊应该是周初鸟形器的代表。我国古代的青铜器中，以动物为造型者在数量上不算很多，却是精品迭出。尤其是鸟形器皿，可称得上精粹中的精粹。殷商时期常见的是鹗鸟形象;到了两周，鹤和风更为常见;秦、汉文化则常见雁形象。其中，尤以晋文化偏好美丽的凤鸟和凶悍的鸷鸟，以精湛的设计和制作水准将古代青铜艺术推向。西周时期大量使用立鸟圆雕装饰，出现大量动物形尊等。这时期的鸟形器青铜器，器型规整，纹饰繁冗复杂，富丽华贵，整齐有序。
明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶、
此件洪武玉壶春瓶的造型展现了十四世纪晚期雄浑稳重的特色。其腹胫丰满圆硕，使画工有足够的空间得以尽情挥洒。以缠枝牡丹为主题的纹饰结构端正大方，展现出画工下笔的精炼流畅，藉由釉里红浓郁的色泽，整体更显得雍容大气。许多类似的玉壶春瓶由于口沿纤巧易碎，故此多有破损，北京故宫博物院的一支同类玉壶春瓶便是佳例子；相形之下，此瓶保存至今仍完好无缺，益显其弥足珍贵。
明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
于1989年，考古学家在明初城墙内，于西掖门至社稷坛一段进行发掘工程时，发现了八件十四世纪的白色屋檐句头及滴水瓦片，其上均绘有釉里红浮雕纹饰。这些圆瓦皆以五爪龙纹作为装饰，而云纹瓦上则绘有凤凰纹饰。13 （图五）于景德镇珠山官窑的发掘工作，也为洪武年间的贡瓷提供了大量的线索。考古发现已证实，青花瓷与釉里红瓷在十四世纪下半叶的发展轨迹大致相同，以出土的一件青花棱瓣罐为例
明代宣德款蓝地白花缠枝花卉大盘
此盘直径：39厘米，器形宽大稳重,蓝釉浓丽华艳,气度非凡,乃宣德官窑供御精品,更反映时匠力求典制之精神.本品以钻蓝为地,色彩沉稳浓厚,与留白花果纹饰对比鲜明.然而此类瓷器需耗大量高质钻料,成本高昂;且蓝地留白工艺复杂,纵是官窑亦难以大量生产.霁蓝釉始创于元代，一直延烧到现代。明代早中期霁蓝釉主要用于官家祭祀器和陈设器，属于数量少于其它釉种的釉种。霁蓝釉，是回青料中提炼出好的(一般称作佛头青，蓝中泛紫)，自然被官窑垄断。
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