古琴艺术在音乐历史发展上占据了重要的历史地位，然而在历史长河的冲刷下，古琴艺术在清朝之后逐渐开始向西方化的方向发展，古琴艺术曾经濒临消亡。直至上个世纪的30年代中期，今虞琴社成立，并提出了复兴古琴艺术的建议。 2003年，古琴艺术被纳入“世界口头非物质文化遗产”.古琴艺术开始被越来越多的人所熟知。在的很多高等音乐学府，古琴已经成为了一项重要的音乐，被归入民族器乐系。
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古琴艺术在音乐历史发展上占据了重要的历史地位，然而在历史长河的冲刷下，古琴艺术在清朝之后逐渐开始向西方化的方向发展，古琴艺术曾经濒临消亡。直至上个世纪的30年代中期，今虞琴社成立，并提出了复兴古琴艺术的建议。 2003年，古琴艺术被纳入“世界口头非物质文化遗产”.古琴艺术开始被越来越多的人所熟知。在的很多高等音乐学府，古琴已经成为了一项重要的音乐，被归入民族器乐系。古琴艺术经历了千百年风霜的洗礼，不同的地域风情和人文性格，使其融合了大地上各具特色的民族特点，形成了许许多多的古琴流派。“减字谱”只记录弦数、徽位以及左右手的弹奏方法，它间接地记录出了弦音，并不直接记录节奏。
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古琴文化本身就具有非常鲜明的特色，个性化突出，不同的地区、不同的传承都使得彼此之间的风格不同。对于同一首琴曲，不同的人有不同理解，从而造成了古琴风格的不同，形成了不同的流派。我们一般所称的流派，主要是指学术研究、文艺表演方面的门派，是因对艺术风格的探讨、研究学习而形成的不同的群体。古琴艺术家们依照共同的观点和风格，形成了不同的古琴艺术群体。古琴流派中的共同特点，一般受到地方特色、艺术观点、演奏特色以及琴师传承的影响。那就是弹奏时下指稍稍偏后（往下）按些，如果谱上写的是四徽四分，那么在实际弹奏时，按到接近四徽半的地方会比较准确。
古琴艺术自诞生以来就只流传于文人之中，普通人几乎无法接触到，古琴音乐中的韵律就注定它只能代表着上层社会的审美观。古琴艺术本身并不注重表现音乐的艺术个性，只注重表现文人士大夫的精神追求，从而难以引起平民大众的共鸣。同时古琴艺术的审美需求，也要求听众必须具有较高的文化素质和高雅的审美。古琴流派中的共同特点，一般受到地方特色、艺术观点、演奏特色以及琴师传承的影响。
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