吴韵红精品红木家具主要从事红木阔叶黄檀（印尼黑酸枝）红木古典家具设计、生产和销售。
木材纹理好
作为曾经的黄花梨替代品，缅甸花梨木的纹理无疑是好的。
大部分缅甸花梨木的纹理总体比较温雅含蓄，也丰富多变，其虎皮纹、水波纹、水滴纹等特殊的纹理形态，足以和任何以纹理著称的名木比美。
无缺陷
很多硬木在某一方面的表现特别突出，但却在另一方面有严重的缺陷。
红木沙发
吴韵红精品红木家具主要从事红木阔叶黄檀（印尼黑酸枝）红木古典家具设计、生产和销售。
木材纹理好
作为曾经的黄花梨替代品，缅甸花梨木的纹理无疑是好的。
大部分缅甸花梨木的纹理总体比较温雅含蓄，也丰富多变，其虎皮纹、水波纹、水滴纹等特殊的纹理形态，足以和任何以纹理著称的名木比美。
无缺陷
很多硬木在某一方面的表现特别突出，但却在另一方面有严重的缺陷。
比如说绿檀木，密度气味都不错，但稳定性不好，易变形。
缅甸花梨木除了上述的几项优点外，同时在硬度、径级、料质细腻度以及稳定性方面都较为理想，整体来说没有什么缺陷。
因此，缅甸花梨木能作为红木收藏潜力股，实非浪得虚名。
吴韵红精品红木家具主要从事红木阔叶黄檀（印尼黑酸枝）红木古典家具设计、生产和销售。
保养方法一：顺应木性
人的养生讲究顺应人性，家具的保养也要顺应木性，也就是家具的“脾气”：
冬天的北方家家户户都生暖气，人离暖气近些很舒服，但家具得离暖气远一些，以免因温度过高而引起木材过分收缩，导致开裂。
夏天来了，经常下雨，家具应避免临窗摆放，以免在阴雨天气中受潮，涨坏表面，损坏榫卯。
很多家具还怕风，尤其是带面的家具如桌、箱柜类等家具，受“干缩湿胀”的影响，在风口处吹久了容易开裂、翘曲。
家具不比行军床，可以使劲折腾。所以家具的搬动不能剧烈，必须轻拿轻放，也不能太勤，否则容易散架。
家具也不能老撂在一个地方，正所谓“流水不腐，户枢不蠹”。随着季节的变化，家具在摆放位置上要做适当调整。如果让它总是待在一个地方，就很容易腐朽。我常看到这样的古家具：正面和侧面精美绝伦，靠墙的那一面惨不忍睹，就好像一个美人被火了半边脸，让人看了心中充满遗憾……
总之，对人来说，家具的脾气是“勤动易散，久静易朽”；对天气来说，家具的脾气是“只可渐变，不可突变”。收藏者必须投其所好，顺应木性，才能让精美的古家具流传久远。
“顺应木性”是家具保养的宗旨和理念，下面介绍一些具体的保养技巧。
古典家具 的科学价值
科学价值包括家具的造型设计、榫铆结构几个方面。以明式家具反映的为突出。明式家具的制造大多从实用角度出发，根据人们日常生活需要，而确定它的造型、尺度和结构。在此基础上再进行必要的修饰，达到使用功能和优美造型的结合。
在造型艺术方面，明式家具大多带有明显的侧脚收分，以一件明式四出头扶手椅为例，面高50厘米，两前腿上侧内距为50厘米，而下侧内距为54厘米，两腿各叉出2厘米。侧面两腿上侧内距为37厘米，而下侧内距为40厘米，两腿各叉出1.5厘米。后背边柱上距47.5厘米，下侧为50厘米。其它如桌子、凳子、柜子等器物也都有这种现象。
为什么要这样做呢这是因为古人们为达到稳重、美观的效果。人的双眼看物存在视觉误差，越远则视之越小，人的视线高度在1.5米而桌子的高度是80厘米，椅面的高度是50厘米左右。如果没有侧脚收分，在视觉效果上必然是头重脚轻的感觉。如果有了侧脚收分，则不仅视觉效果美观，而且使家具颇具稳定感。
明清家具的造型及尺度还反映了家具与人体各部的比例关系，如椅子和凳子的高度是50厘米左右，人的小腿高度是45厘米，人坐在椅子上或凳子上，双脚踏在横枨上，煞是好看。椅子的扶手高度约为23厘米，人坐在椅子上，小臂平行，自然下垂，正好平放在扶手上。
一提的是明代圈椅的后背角度，其背板全部用厚板挖制而成。呈“S”形。它是根据人体脊背的自然曲线设计的。椅背后边柱上端微向后弯，搭脑正中亦向后弯，使后背形成100度至105度的背倾角。坐面多用弹性很强的藤席，人坐在上面，藤席受压下垂，与坐面前沿形成3度到5度的坐倾角，这个角度，按现代人体工程学研究，为人体休息角度。这说明我们的祖先在500年前的明代已经把家具的造型和人体各部的关系有机地结合起来。其科学性对后代乃至将来仍有着极其重要的研究和借鉴价值。
明清家具坚固，除了选用木材之外，还有一个重要原因是其科学合理的榫铆结构。利用硬木强度高的特点，以较小的断面制作出精密复杂的榫铆。一件家具，都要由若干构件组成，构件与构件之间，都是通过各种形式的榫铆，把各个构件巧妙地结合起来。形成一个家具的整体。有的部位，可以接纳来自不同方向的六至七个构件。
一件好的古典家具，无论造型艺术，还是结构力学，都已达到炉火纯青的程度，具有重要的
科学价值。它既显示了劳动人民的聪明才智和勤劳灵巧，也为后人留下了一笔宝贵的精神财富。
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