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浮雕图案样式丰富多彩，它既代表着民族的悠久历史、社会的发展进步，也是世界文化艺术宝库中的巨大财富。浮雕较圆雕的不同是经形体压缩处理后的二维特性。浮雕与圆雕有着相对的平面性与立体性，与圆雕相比，浮雕通常按照绘画原则来处理空间和形体关系，浮雕空间压缩程度控制，要依据所要表现对象的功能、主题、环境位置和光线等因素。根据压缩空
壁画浮雕
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视频作者：济南龙卓雕塑艺术有限公司
浮雕图案样式丰富多彩，它既代表着民族的悠久历史、社会的发展进步，也是世界文化艺术宝库中的巨大财富。浮雕较圆雕的不同是经形体压缩处理后的二维特性。浮雕与圆雕有着相对的平面性与立体性，与圆雕相比，浮雕通常按照绘画原则来处理空间和形体关系，浮雕空间压缩程度控制，要依据所要表现对象的功能、主题、环境位置和光线等因素。根据压缩空间的高低，形成浮雕的两种基本形态，即高浮雕和低浮雕。高浮雕起位相对较高，形体压缩程度较小，空间构造和塑造特征方面更相似于圆雕，高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力，使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。
在我国历史悠久。在漫长的旧、新石器时代，石器加工是岭南原始先民谋生的手段。在珠江口的香港、、珠海发现多处岩刻，以复杂的抽象图案为 主，采用凿刻的技法，尤以珠海南水镇高栏岛岩刻为巨，一幅高3米、长5米，明文凿刻，线条清晰，从复杂的线条中还可辨认出人物和船刻。
据研究，该处岩刻年代约为公元前1000年，是青铜时代的作品。南越王宫署遗址发现有多根四方基座八角棱柱形石栏杆，是建筑目前已知早的石栏杆 构件。南越国御苑遗址，以石板作冰裂纹精工铺砌的石池、婉蜒曲折的石渠、巨大石板架设的石室以及多种石构件，为秦汉遗址所首见。
南越王赵 昧墓，是迄今所知岭南规模石室墓，墓室巨石重达2.6吨。墓中出土的244件（套）的玉器，其中包括71件玉壁以及两件青玉圆雕舞女、l件浮雕卷云 纹的青白玉雕角杯，还有丝镂玉衣、龙虎并体玉带钩，龙凤纹重环玉佩、衔壁，均可谓精美绝伦的珍品，反映了当时加工玉石的高超工艺水平，可见南越国已掌 握了开料、造型、钻孔、琢制、抛光、改制等手法以及镶嵌工艺。在南越王墓中，还发现滑石烤炉、耳杯、猪、枕以及石砚、研石。砺石及磨制精细的石斧等。说明 石雕也是被重视的工艺。
雕塑以浮雕为主，形成了蔚为大观的主流
比较与西方古代雕塑，圆雕占据西方雕塑的主体，雕塑则是以浮雕为主，形成了蔚为大观的主流。浮雕在雕、刻的制作方法和物质材料的使用上，与丹青笔墨描绘形象的绘画艺术不同，故属雕塑艺术之列。
浮雕的雕刻工艺，以平面依托为条件，即使有一些凸起效果很高的浮雕，也基本上仍保持着一个二度空间的凹凸起伏，视觉趋于定向性，并可平面展开，适于表现和塑造繁杂场景及众多的人物，显然这一切又和可供环视的立体雕塑有所区别。在浮雕的雕刻工艺中以及向绘画的原则迈进，它即归属于雕塑品，但与绘画又十分接近，却又不同于绘画，似与不似之间即是浮雕艺术介于两种艺术之间而显示出的独具自身个性的艺术特点，这也是中西浮雕艺术具有的共性。不过深受雕塑影响的西方浮雕艺术，与更接近绘画效果的浮雕体现的美各有所长，在不同文化背景下的发展亦大相径庭。
浮雕工艺中带有绘画性
国人喜欢浮雕艺术，由此可见大家在视觉感知对于平面性物象选择的偏重，所以说浮雕工艺中带有绘画性的效果自然是这一体系支配下的必然产物。汉代画像石、画像砖是典型的浅浮雕，值得一提的是画像石、画像砖相对于黑白分明泼墨画风格的画像拓片有很大的区别。拓片只留其形，却失去了质—砖石的肌理美和构成汉代画像艺术风格直接来自纯朴粗犷自然的材质美，失去了造型艺术基本的原则—人的直接感受。画像拓片无疑是一种艺术的再创造，材料之美具有美学价值的意义，这是值得人们高度重视的雕塑艺术的特点。画像石、画像砖真正之美，只有在真实的作品中才能看到、感到、得到。以凿为笔，以石为纸，用凿刻之法或阴刻勾勒出形象或剔底，利用质地肌理不同和光线的对比使形象突出。
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