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哈雷摩托车博物馆:的哈雷是在1903年由21岁的威廉·哈雷和20岁的阿瑟·戴维森在一间小木屋里“攒”出来的代步工具。哈雷摩托车因其优美的线条和颜色搭配以及电镀和黑漆的对比,甚至那烫人的排气管、震耳欲聋却“如音乐般”的轰鸣声而闻名世界。主题博物馆设计施工公司以哈雷摩托车的特色和历史两方面为轴线,划分成四个展厅,分别是哈雷
主题博物馆设计施工
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哈雷摩托车博物馆:的哈雷是在1903年由21岁的威廉·哈雷和20岁的阿瑟·戴维森在一间小木屋里“攒”出来的代步工具。哈雷摩托车因其优美的线条和颜色搭配以及电镀和黑漆的对比,甚至那烫人的排气管、震耳欲聋却“如音乐般”的轰鸣声而闻名世界。主题博物馆设计施工公司以哈雷摩托车的特色和历史两方面为轴线,划分成四个展厅,分别是哈雷摩托车历史厅、哈雷摩托车竞赛厅、哈雷摩托车改装厅、哈雷摩托车零部件厅。空间整体以工业风格为主,其中融入契合主题的工业感,机械感和赛道文化元素,在以时间轴的形式贯穿整个空间。
云冈石窟博物馆:主题博物馆设计施工方案以云冈石窟为设计主题,云冈石窟是我国石窟之一,以宏大之美,精致之美,空灵之美,沧桑之美世、界。是艺术个时期的经典杰作。本博物馆的设计风格吸取了古代建筑的元素及手法,意在与云冈石窟本身所具有的美相呼应融合。博物馆的设计以元素为主。在空间的划分中主要中划为四个空间,即“民族融合与文化交流”,“云冈开凿与寺院营建”,“云冈石窟艺术源流”,“世界石窟艺术对比”四个展厅。一千五百年来,云冈石窟由于受到风化,水蚀和的影响,毁损严重,破败残缺,作为云冈石窟文化遗产所依附存在的周边环境正在逐渐消失变异。建立一所以现代技术为支撑的当代设计博物馆在保护区内展陈“复原”场景的同时,实现与整个景区“意与境”融合。
主题博物馆设计施工除了强调无形文化的传承,更有有形的文化融入博物馆设计之中。笔中展览一直提倡“文化保护”而非“保护”,坚守内容决定形式,倡导博物馆作为文化传播的一股强劲力量,实现面向世界观众不同、不同民族、不同文化的交流。博物馆建设与运营中更加注重节能环保,在表现途径上诸多运用新技术手段和新方法与参观者进行有效沟通,从不同形式的博物馆自身出发,充分利用现代科学技术来增强或突出展品,实现实物陈列与多媒体智能化陈列的结合。
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