古代浮雕艺术，对作为造型语言的“线”的情有独钟，是在装饰审美、形式表现和艺术精神方面所表露出的民族特点。以线造型、以线达意，在长期的实践过程中愈来愈富有概括性、象征性和抽象性等特点。例如沈大师在创作浮雕作品《乐章篇篇》时借鉴了古代浮雕中线的运用经验，用线形的凹凸、曲直、疏密变化来勾勒轮廓，强调形体的交接、转折关系，特别在表现衣纹服饰的结构与装饰处理方面，更是将“线”的语
人物浮雕定做
古代浮雕艺术，对作为造型语言的“线”的情有独钟，是在装饰审美、形式表现和艺术精神方面所表露出的民族特点。以线造型、以线达意，在长期的实践过程中愈来愈富有概括性、象征性和抽象性等特点。例如沈大师在创作浮雕作品《乐章篇篇》时借鉴了古代浮雕中线的运用经验，用线形的凹凸、曲直、疏密变化来勾勒轮廓，强调形体的交接、转折关系，特别在表现衣纹服饰的结构与装饰处理方面，更是将“线”的语言的生动流畅之特点发挥得淋漓尽致。
古代浮雕艺术的构图形式多样，富于变化，具有一定的艺术规律。比如汉代浮雕艺术在画面构图上，主次分明，主要人物刻画得很大，而次要人物则相反，还继承了前朝的画面分割、分层、分类表现，但分割的线型却不象原来那么刻板，有时灵活的运用各种道具和建筑作为空间主题的分界。在构图上进一步利用散点，将众多的内容情节平面展开，既疏密有致、又连贯呼应，以此突破现实的束缚，尽展浪漫的遐想，显示了浮雕成熟时期特有构图聪慧和才智。
紫砂陶浮雕是把浮雕艺术，绘画，雕刻，陶艺等融合在一起的另外一种展现形式。紫砂陶浮雕从2500年前就有了，早期的紫砂陶浮雕一般是在日常的生活器具中体现。随着时代的进步，人们对艺术的追求。 紫砂陶从室内小巧细雅的博古茶桌上，一跃走向了宽阔而空旷的大型广场和高耸的大型建筑上，成为环境艺术中重要的组成部分，不仅将其实用的范围转变到一个新的领域，而且丰富了当代浮雕艺术的语言，为古老的紫砂艺术又找到了一条新路。
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