明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
自唐始采用氧化铜于高温陶瓷上绘制红色纹饰以来，这种技法给陶匠们带来了巨大的挑战。由于铜红料极为敏感，陶匠在制作过程中必须小心翼翼地处理底釉的成份、铜红料所占比例、窑内的焙烧温度和还原程度，以及器皿在炉膛内的摆放位置，以达致预期的颜色效果。虽然科技自十四世纪以来已大幅进步，但当今天的陶工打开烧制铜红器的瓷窑时，映入眼帘的往往不是
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明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
自唐始采用氧化铜于高温陶瓷上绘制红色纹饰以来，这种技法给陶匠们带来了巨大的挑战。由于铜红料极为敏感，陶匠在制作过程中必须小心翼翼地处理底釉的成份、铜红料所占比例、窑内的焙烧温度和还原程度，以及器皿在炉膛内的摆放位置，以达致预期的颜色效果。虽然科技自十四世纪以来已大幅进步，但当今天的陶工打开烧制铜红器的瓷窑时，映入眼帘的往往不是预期的一抹艳红，而是一片晦黯灰涩，色泽褪尽的情况亦时有发生。
公元九世纪，湖南长沙的铜官窑曾出产少量的单色红釉粗瓷及大批的釉里红器。铜绿至铜红的转变，对其中某些器物来说，可能仅是偶然，但有部分是陶匠有意为之。以巴黎赛努奇博物馆所藏的一件红点绿纹陶罐为例，此意图便极为明显。2 于一小批公元十世纪产自华北敷以白色化妆土的粗瓷上，也可发现铜红斑的装饰手法，其或许为宋代及其后的河南铜红斑钧瓷开启了先河。
明代宣德款蓝地白花缠枝花卉大盘
此盘直径：39厘米，器形宽大稳重,蓝釉浓丽华艳,气度非凡,乃宣德官窑供御精品,更反映时匠力求典制之精神.本品以钻蓝为地,色彩沉稳浓厚,与留白花果纹饰对比鲜明.然而此类瓷器需耗大量高质钻料,成本高昂;且蓝地留白工艺复杂,纵是官窑亦难以大量生产.霁蓝釉始创于元代，一直延烧到现代。明代早中期霁蓝釉主要用于官家祭祀器和陈设器，属于数量少于其它釉种的釉种。霁蓝釉，是回青料中提炼出好的(一般称作佛头青，蓝中泛紫)，自然被官窑垄断。
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