宋代定窑黄釉婴儿枕
但他的表情天真无邪，反映了工匠们健康的精神状态和对生活的热爱。儿童的服饰比较简单，上衣有两层，内衣为长衫，从臀部的纹饰，可以看出它是有纹绣的，外衣是无袖的坎肩，后裾较长，下身穿的是长裤，比较肥大，脚上的鞋子不太清楚，估计是软底布鞋。这套服饰形象是研究宋代服饰特别是儿童服饰不可多得的资料，它比平面绘画的形象，更具有立体直观的长处。
西周青铜鸟尊收藏品
宋代定窑黄釉婴儿枕
但他的表情天真无邪，反映了工匠们健康的精神状态和对生活的热爱。儿童的服饰比较简单，上衣有两层，内衣为长衫，从臀部的纹饰，可以看出它是有纹绣的，外衣是无袖的坎肩，后裾较长，下身穿的是长裤，比较肥大，脚上的鞋子不太清楚，估计是软底布鞋。这套服饰形象是研究宋代服饰特别是儿童服饰不可多得的资料，它比平面绘画的形象，更具有立体直观的长处。
明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
洪武年间所制作的红地白花纹饰，选用的基底釉成分不同，较浓稠而不易流釉，而且采用了较少的铜红含量。此配方之成功可体现于伦敦佳士得1988年拍卖的一件内外红地白花纹饰的盌，9 （图三）其纹饰红白分明，展现了陶匠对于用料良好的掌控。时至十五世纪初，红地白花器上的铜红釉流釉情况较少见，但发色欠佳的状况仍未获得完全控制
呈喇叭型的精巧口沿是此类玉壶春瓶的特色之一，然而，这一秀美的造型亦兼有易于破损的缺点，因此在现存的同类瓷器中，多见口沿破损之憾。由此可见，此瓶能保存至今而完整无缺，殊为难得。观乎纹饰的发展源流，此瓶亦有耐人寻味之处。在釉下彩瓷纹饰的演变过程中，洪武是个重要的转折点。时至十四世纪晚期，承自元代的构图主次发生了变化，洪武时期，此要纹饰所占面积趋小，而主要纹饰所占篇幅则有渐增之势。
并与此瓶一样于足墙饰以一圈卷草纹，其上饰以莲瓣纹，内饰涡云纹，其样式虽近似伦敦佳士得于2005年7月拍出的元青花『鬼谷下山』罐上的莲瓣纹，但风格较为轻盈飘逸，跳出了制式的框架。洪武釉里红瓶的另一共通点便是其瓶颈的芭蕉纹样式。以英国伦敦大维德会所藏的至正十一年铭青花大瓶为例，其芭蕉叶纹的边沿宽粗且呈锯齿状，边沿及主叶脉的呈色深暗。相较之下，洪武玉壶春瓶的叶边较窄，主叶脉仅以淡色白描勾画，使叶脉更显轻灵，与修长的瓶颈相互呼应。
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