四合院是传统文化的载体，蕴含着深刻的文化内涵。古都北京，由于封建宗法制度控制严格，砖雕多用于民间小式建筑（即传统民居四合院）中，并于清代在民间宅第建筑中得到广泛的发展。北京四合院的砖雕古朴厚重、技艺精湛，透着的风范，这是其他各地的民宅砖雕无法比拟的。从砖雕纹样的表现风格上看，北京四合院砖雕一直沿袭宋代的风格，明代的砖雕注重整体布局，形象刻画强调体块关系，手法较粗犷朴素。
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四合院是传统文化的载体，蕴含着深刻的文化内涵。古都北京，由于封建宗法制度控制严格，砖雕多用于民间小式建筑（即传统民居四合院）中，并于清代在民间宅第建筑中得到广泛的发展。北京四合院的砖雕古朴厚重、技艺精湛，透着的风范，这是其他各地的民宅砖雕无法比拟的。从砖雕纹样的表现风格上看，北京四合院砖雕一直沿袭宋代的风格，明代的砖雕注重整体布局，形象刻画强调体块关系，手法较粗犷朴素。
兜肚雕饰手法
苏州地区兜肚的砖雕技法从原来的单一的浮雕、圆雕发展到透雕、镂雕等。从兜肚的图案及其雕刻手法来说，到清乾隆年间因为其技法的发展，所雕刻的图案也更加繁复、华丽，与明代的简洁、朴素已经大不一样。
苏州门楼兜肚的雕刻运用匠人雕饰手法，其特点可用“细、动、巧、空”四个字来概括 。“细”主要指其砖雕精细入微，刻画传神。“动”指雕刻故事题材中的人物形象表现生动，如苏州东山明善堂，其门楼牌科左侧和右侧兜肚“麒麟”和“”颇赋动感，栩栩如生。
砖雕中见的是龙等祥瑞之兽，仅就龙的图案，就有无数的造型，甚至是现代人都难以想象的。这些来自民间、没有受过任何所谓学院教育的民间艺术，给我们留下了无以计数的艺术财富，供我们参考与欣赏。
风雨中陪伴和守护了古建百年、千年的砖雕，默默的为我们讲述着岁月的历史过往、春秋的风雷跌宕，让我们这些后来者，从中汲取了丰富的营养并传承发扬了传统文化的魅力，造福于民众和社会……
七、宋——砖雕成为等级象征
宋代武士砖雕
宋代，不仅出现全部砖砌的建筑，全雕凿的砖雕也出现了，以浮雕和半圆雕为主，同时还有包括地面斗八、宝瓶、龙凤、花卉、人物、壶门等若干规范做法，使砖雕有了建筑等级的意义。河南偃师出土的宋代画像砖，就生动地描绘了当时妇女日常生活的场景，形态更为写实。宋代砖雕的纹饰还多为中心对称的卷草纹，且流行在素砖或砖雕台基上涂色。
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