人物被安排在横幅画面左侧三分之一的位置，身体前方留有广阔的空间。摄影师使用前景虚化的手法，将前景铁丝网进行模糊处理，画面右侧打亮留白
。这种表现手法相比上一种，更突显了人物和画面的含蓄效果。
横幅人像照片的画面构成与构图
光圈：F2.2 曝光时间：1/125s I
SO：100 焦距：50mm
背靠铁丝网的横幅特写，模特儿被置于画面左侧
个性集体照
人物被安排在横幅画面左侧三分之一的位置，身体前方留有广阔的空间。摄影师使用前景虚化的手法，将前景铁丝网进行模糊处理，画面右侧打亮留白
。这种表现手法相比上一种，更突显了人物和画面的含蓄效果。
横幅人像照片的画面构成与构图
光圈：F2.2 曝光时间：1/125s I
SO：100 焦距：50mm
背靠铁丝网的横幅特写，模特儿被置于画面左侧
利用对比表现人物
摄影画面的构成很能考
验拍摄者的艺术表现力。怎样把被摄对象以令人感兴趣的方式安排到画面中，并处理好它们的关系，使表现形式更具力，这是需要认真思考的。
下图使用对比手法表现了女孩和布偶玩具。暗调占画面的五分之二区域，亮调占五分之三区域，在明暗对比中，由于人物的所向，因此整体感觉仍然是
均衡的。构图的趣味性除了明暗对比，还表现在动静对比，布偶闭着眼睛，女孩睁着眼睛；姿势对比，布偶是正身，女孩是侧身；疏密对比，布偶周围空间冗余，女孩周围空间局促。透过这一系列对比，使构图更具装饰感和趣味性。
透过虚实对比， 进一步突显主体。
在下图中，画面背景过于复杂
，背景与人物对比不足，主体不突显，不能使看的人的注意力集中到人物身上。
光圈：F22 曝光时间：1/1
00s ISO：100 焦距：26mm
背景复杂，主体不够突显的横幅人像
人物安排在横幅画面中间三分之一的位置，中心构图有利于突显主体，但有时会比较单调。如右图所示，为了避免中心构图的呆板，模特儿采用侧身回头的姿势
，表现体态的变化；利用侧光拍摄，产生影调对比，表现人物发质和衣服的质感层次；利用前景和背景的虚化处理，
均衡画面。另外，人像摄影中常透过表现眼神和表情给人以特殊印象，增强视觉上的稳定感。
横幅人像照片的画面构成与构图
光圈：F2.2 曝光时间：1/125s ISO：100 焦距：50mm
背靠铁丝网的横幅特写，模特儿被置于画面中心
夏日构思 让照片更精彩
拍摄信息：拍摄信息：FUJ IFILM
S5Pro + Nikkor AF-S VR 70-200mm F2.8G的70mm端, 光圈f/7.1, 快门1/200秒, ISO 100, 手动白平衡, 手动模式, RAW, 摄影：贾景轩。（北海岸）横幅人像照片的画面构成与构图
横幅构图中人物位置的安排
光圈：F2 曝光时间：1/1600s ISO：100 焦距：50mm
画面舒展的横幅人像，环境开阔，主体突显
人像摄影的构图可分为横向构图和纵向构图。
横向构图主要用在协调人物和背景的照片中，它的特点是画面舒展，能够表现稳定感。在左上图中，摄影师把人物青春洋溢的脸庞安排在黄金分割的交点上
位置。前景采用黑色的柱子，与人物浅色的服装构成深浅影调对比，凸显人物。另外，使用大光圈让背景虚化，
这就要选择主光突出而周围环境很暗的地方，可以的避免杂光干扰，而使得主体模特非常突出。不过这种创作方式对于摄影师自身的素养和器材的考验都是很严峻的，如何在亮部和暗部之间作出合理的取舍，如何确定的曝光，这些就只能依靠自己多拍来积累经验了。
解读西川和久拍摄美女的秘诀
数码相机比胶片相机更容易在明暗交界面上产生紫边，很多在胶片机上红极一时的经典镜头到了数码时代都灰溜溜的落得个停产更新的命运，所以在拍摄
光比较大的环境时，器材的素质和摄影师的素质一样重要，这涉及到能不能的体现你所想要的效果这样一个重要的问题。
另外，数码相机的动态范围也
是一个制约因素，和胶片的宽容度特性不同，CCD/CMOS的宽容度范围更窄一些，大体上和翻转片相当，而且特性也类似，宽容度的不足不仅会导致亮部死白一片而暗部漆黑一片，更麻烦的是曝光有偏差的部分会产生偏色，好在技术的进步使得这个局限性在逐渐变小。HDR功能的出现对
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