漆膜泛白
牌匾上水性漆的时候，会受到空气湿度变化的影响，像在北方的雨季或者潮湿的季节上漆，就经常会出现这种情况，这是因为漆膜里有水分未完全蒸发，这时候需要再适当干燥的场所用红外线烤灯把泛白的地方烤干。
起皱和流坠
上漆较容易出现的就是高低不平，厚度不一，造成这种现象的原因是漆膜表面干了但是内部没有干，或者是刷漆刷的太厚粘度太大，还有就是阳光暴晒导致。想要避
实木牌匾样式
漆膜泛白
牌匾上水性漆的时候，会受到空气湿度变化的影响，像在北方的雨季或者潮湿的季节上漆，就经常会出现这种情况，这是因为漆膜里有水分未完全蒸发，这时候需要再适当干燥的场所用红外线烤灯把泛白的地方烤干。
起皱和流坠
上漆较容易出现的就是高低不平，厚度不一，造成这种现象的原因是漆膜表面干了但是内部没有干，或者是刷漆刷的太厚粘度太大，还有就是阳光暴晒导致。想要避免这些情况就要控制漆膜厚度，不能刷的太厚，刷漆的刷子毛不能太软也不能太长，还得避免阳光直射，漆的粘度要适当。
以上就是关于牌匾在制作过程中常常会遇到的两个问题，操作过程中一定要注意了，否则在后续的使用中各种各样的问题都会暴露出来。东阳鼎匠木业有着多年牌匾制作经验，并且可按客户要求定制规格款式、质量上有保证，欢迎您与我们合作!
各种匾额文字多拜求名人或文人为之泼墨书写，这类老匾额如今在市场上已很难寻觅，这些匾额集字、印、雕、色于一体，大都辞藻华美、书法精湛、言简意赅、反映了当时的政治、经济、文化、艺术、民俗民风等，起到了补史正史的意义。“以匾研史，可以佐旺；以匾研涛，可得涛眼；以匾学书，可得笔髓”。匾额因其所具有的历史价值、学术价值、文i物价值和艺术价值而成为今天我们研究民族文化发展的实物例证。如果把这些匾额拓片结集，无疑是一部不可多得的书法精品，对于书法爱好者具有一定的借鉴和欣赏价值，而且对于研究地方史者来说，也是一份十分珍贵的研究资料。令当初那些文人骚客想不到的是，他们有感而发，在不经意间留下的翰墨，竟会成为后人研究历史、观赏书法的文i物而倍受宠爱。随着社会的发展和进步，无论是为歌功颂德，还是为标志记号；无沦是为装点们门面，还是为点缀江山，匾额作为一种文化现象也将成为历史，匾额收藏便成为必需和必然。
我国传统民居的主要形式就是单门独院，有院就有门，门上就有匾，匾额可以说是一个家族的门脸，一进门就能看出这个家庭的门第层次、道德修养、思想情感、处世哲学、精神寄托以及对未来的追求……匾额，又称扁额、扁牍、牌额，简称为扁、匾或额。的古建筑上，多缀有匾额。匾额以其多变的式样、高艺术化的书法艺术，与雄伟壮观的建筑相互辉映，和谐统一，成为建筑中不可分割的部分。
大多数的木质匾额是以长方形为主，基本形式有横匾和竖匾。早期的匾额以竖匾为多，多为竖长方形，也有近于正方形的。晚期的匾额为横式，基本上是横长方形，这是由古代建筑的结构变化决定的。我国古代建筑十分明显的结构持征之一斗拱是位于房檐之下，它撑托看房檐，使之高大雄伟。在唐宋以前，斗拱这一部分结构非常雄大，它在整个建筑物的高度中所占的比例很大，所以在那个时候的匾额多以竖匾为主，现存唐代匾额如山西五台山佛光寺大殿的“佛光真容禅寺”是立额，日本奈良唐招提寺门额也是立形。自元、明、清以后，斗拱这一部分结构的比例就逐渐缩小，就是说柱顶到房檐之间的高度就越来越减少。因为匾额大都是悬挂在建筑物房檐之下的，所以到后期横匾就比较合适了。当然，后期也不都是横匾，有些高大建筑，檐下亦甚宽大，也用了竖匾。如北京故宫里面那些大殿的匾额，就多采用竖匾。所以，用横用竖还要依建筑物的形制。现在我们所看到的匾额中，雄伟庄重的宫殿庙宇多是采用竖匾的形式，以配合建筑的气势和高度。
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