素描半身像
3、形体
在概括的基础上，进一步画出人物的基本形体。以人体中轴线(中线)为依据去确定块体动势的基本形。
躯干的中线从正面看，自胸锁乳突肌中间的颈窝，经胸骨，正中沟到脐孔、腹有肌而形式中线；从背面看，从第七劲椎棘突，脊柱沟到骶骨形成中线。
人体的中线不因人体立体的变化而改变其中线位置，以此可以进一步校正轮廓，把握动势，确定基本形体，如成对的双
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素描半身像
3、形体
在概括的基础上，进一步画出人物的基本形体。以人体中轴线(中线)为依据去确定块体动势的基本形。
躯干的中线从正面看，自胸锁乳突肌中间的颈窝，经胸骨，正中沟到脐孔、腹有肌而形式中线；从背面看，从第七劲椎棘突，脊柱沟到骶骨形成中线。
人体的中线不因人体立体的变化而改变其中线位置，以此可以进一步校正轮廓，把握动势，确定基本形体，如成对的双肩，双肘的关系，肩线与髋线，胸廓与的关系，以及头、颈、胸的关系等。
然后要把注意力转到头部和手部上来，迅速把握和概括头部包括发式在内的形体特征，五官比例和关系，手部的腕、掌、指的基本关系。
在视觉上，要注意头、劲、胸廓、、双臂及手部的大穿插关系，求其舒适、自然，服从整体的动势和人物神态的表现，以此为基础铺画大色调。
要注意拉开头发，肤色及服装明度色调对比，把握黑、白、灰的大关系。
衣纹的主要变化及褶纹结构要一次画上，以免后因模特儿动态姿势的改变而造成描绘的被动。
素描半身
二、作画角度的重要性？
首先我们要明确，作品的成功与否，选择角度至关重要。无论是常规角度还是特殊角度，不仅要分析这种角度对自己是否合适，更要分析这种角度是否耐画，经不经得起推敲，更为关键的是大家对这角度是否有某种感受和理解。
三、正面半身像的动态分析
正面角度半身像动态中，常见的动作就是双手相握放于腿上或双手平摊放于腿上。
在构图时，首先应考虑头部与手部在画面中轴线的位置上，上下留出适应的距离，对象头部不应定靠边缘。除此之外，两手肘部位置的安排同样需要重视。正面角度下两臂间距宽，展现完整，两肘关节就成了对象身体宽度的关键。
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三、比例与形体结构
生活中,人物的形态千差万别,要画好人物半身像,必须面对模特儿写生之前,熟悉和了解人的一般比例关系和形体结构规律,它是画好人物半身像的前提和基础。初学者懂得标准人体比例是很有益处的,通常习惯以人头长度为衡量单位,人一般中高个子身高为7 1/2头长。
上段:头至至肚脐至耻骨为4个头长。下段:足底至膝为2个头,膝至大转子为2个头。上下两段在大转子部位重合1/2头长。与头部等长的还有:上臂、肩胛部(肩胛骨骼短于头)、臀部、脚,手的长度约等于脸部(颏至发际线)。
手臂:约等于三个头长 (指尖至肘为两个头长)男女身材差异主要在于肩与部:男性肩较平、宽(为头长的两倍),比肩稍窄,女性肩较斜、窄(为头宽的两倍),比肩稍宽(男女差异也十分明显)。
人体从前面和背面看,各部左右是对称的,从侧面看,则前后各部长短大不一样,这就构成了各部衔接处的倾斜线。画侧面或半侧面时尤需注意这一特点。 以上是人体的一般正常比例,于的巾高个子,若是西方人,一般又可能要高一些,也许近八个头高。通常来讲,身高主要是在下肢的变化,身高中点约在耻骨联合处的位置。测定比例的方法是多种多样的,米开朗基罗和达·芬奇,他们以不同的方式测量人体的比例。还需要提及的是,在掌握了正常人的一般比例之后,还必须懂得人体的美学比例。
锁骨,直达耳朵后面的乳突,慢慢变细。
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