唐朝在我国历是一个兴盛的阶段，安史之乱之前的一百多年中，综合国力强劲，经济兴旺，文化艺术兴盛，化学物质丰富多彩，领土广阔，声威远播四方，做到极盛时期。在这类社会现状中，以便主要表现亭台楼阁工程建筑的光辉壮观及歌舞升平的鼎盛，美术家们足以充分运用她们的造型艺术才可以，造就了普遍室内空间，这大约也是那时候美术家喜爱用金黄的缘故之一。
石屏千仞立，古寺半空悬。净土
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唐朝在我国历是一个兴盛的阶段，安史之乱之前的一百多年中，综合国力强劲，经济兴旺，文化艺术兴盛，化学物质丰富多彩，领土广阔，声威远播四方，做到极盛时期。在这类社会现状中，以便主要表现亭台楼阁工程建筑的光辉壮观及歌舞升平的鼎盛，美术家们足以充分运用她们的造型艺术才可以，造就了普遍室内空间，这大约也是那时候美术家喜爱用金黄的缘故之一。
石屏千仞立，古寺半空悬。净土绝尘境，岑楼缀远天。寺庙是我国历史的瑰宝，是悠久历史文化的象征。寺庙的建筑与传统宫殿建筑形式相结合，具有鲜明民族风格和民俗特色。寺庙建筑很多都有在柱上和内外檐的枋上安装斗栱，所谓斗栱是在方形坐斗上用若干方形小斗与若干弓形的栱层迭装配而成。精美多彩的斗拱让寺庙尊贵威严，典雅，彰显宏伟壮丽的建筑风格。
古代人们只能使用木质斗拱，然而木质斗拱有很多缺点。首先，木质斗拱重量较重，搬运起来费力，需要耗费更多人力物力。其次，木质斗拱需要手工加工，耗时很长，需要支付更多人工费用，成本较大。更要的是，木质斗拱，易被白蚁腐蚀，在户外时间一长木质斗拱容易开裂，所以木质斗拱已经渐渐被淘汰。
目前，铜装饰设计的形式和表现方式都以不同的面貌深入人们的生活，改变着人们的审美心理；
同时，人们也对铜装饰设计提出了新的目标——符合当下时代的人类审美需要和精神需要的艺术形式和表现语言。
铜装饰作为一种本质的金属艺术载体，将它融入到当代的商业，家居，酒店，装饰文化为一体，从而赋予它新的生命和无上的文化内涵，是众多铜艺者家的毕生追求。
怀揣继承发扬传统艺术的执着之心，将人文美学的点点滴滴渗透于艺术中。
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