如果沧桑运河之历史沿革、水利工程之巧夺天工、管理之天下转漕、万民生业之流蕴风物展示的都是历史文化，那么大运河博物馆中大量沉浸式体验，则从视觉、触觉、味觉、嗅觉、听觉体验多个维度让观众身临其境，开启一场穿越唐、宋、明、清的时空之旅。通过引入“科技+艺术+文化”的裸眼技术理念，突出声、光、电、形、色等方面的流动效果，龚良介绍：“我们希望博物馆不仅是艺术的，更是沿岸百姓文化休
民俗博物馆设计
如果沧桑运河之历史沿革、水利工程之巧夺天工、管理之天下转漕、万民生业之流蕴风物展示的都是历史文化，那么大运河博物馆中大量沉浸式体验，则从视觉、触觉、味觉、嗅觉、听觉体验多个维度让观众身临其境，开启一场穿越唐、宋、明、清的时空之旅。通过引入“科技+艺术+文化”的裸眼技术理念，突出声、光、电、形、色等方面的流动效果，龚良介绍：“我们希望博物馆不仅是艺术的，更是沿岸百姓文化休闲的目的地。”
“一核”即整个古城，涵盖古城内院落、寺庙偏厅以及城墙、护城河带状公园内建筑等，规划集中打造博物馆历史文化核心群落，包括民俗文化类、非遗类等，使古城作为展示大同传统历史文化与民俗风情的核心区。“三轴”即北魏历史展示轴，以云冈石窟博物馆、古城、明堂遗址博物馆、北朝艺术博物馆为承载点，形成北魏历史博物馆展示轴；工业历程展示轴，以煤炭博物馆、机车博物馆、新能源革命展览馆为承载点构建大同工业历程博物馆展示轴；艺术文化展示轴，以大同古建筑博物馆等艺术文化类博物馆为主，打造艺术文化博物馆展示轴。
当代博物馆与传统博物馆的本质区别表现在策展思想和陈列设计两方面。希望以ROM的展览案例为博物馆展览的深入发展提供借鉴。此外，文章详细阐述了在西方研究型博物馆中，策展人作为展览主导的核心作用，及其与释展人和设计师的关系，明确了策展工作中释展人和设计师对展览的意义。展览起于主题立意，通过释展环节进一步丰富，再由设计师以视觉呈现的方式展现在公众面前，后疫情时代的博物馆展览，仍需在体制建设方面不断进行尝试、探索与。
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