素描半身像
绘画过程
1、构图
半身人像的构图要求把头、颈、躯干、上肢(特别是手)和下肢的大腿部完整地表现出来，有时还要考虑到道具及其环境气氛的表现。要通过构图的精心组织，集中表现人物的造型特征。
半身人像构图比头像构图要复杂一些，为了取得满意的构图，还是采用小构图，有利于推敲构图的形式和效果，当小构图确定之后，再正式下笔构图落幅。
2、轮廓
清华美术学院素描半身作品
素描半身像
绘画过程
1、构图
半身人像的构图要求把头、颈、躯干、上肢(特别是手)和下肢的大腿部完整地表现出来，有时还要考虑到道具及其环境气氛的表现。要通过构图的精心组织，集中表现人物的造型特征。
半身人像构图比头像构图要复杂一些，为了取得满意的构图，还是采用小构图，有利于推敲构图的形式和效果，当小构图确定之后，再正式下笔构图落幅。
2、轮廓
在半身人像写生打轮廓过程中，要始终注意不受衣服的影响而考虑人体本身的结构。
依据所确定的小构图，在画面上首先确定头顶的长度，并以此为标准，在比较中确定头的宽度，以及两肩、两肘、两腕和手部等关节点的位置和比例关系，勾画出半身人像的大体形象和构图形式。
在构图落幅中，即使是简括的约形，也要注意表达对形象的神态、动势、造型特征的总体感受，要善于自然、生动的瞬间形象。
素描半身
半身像手臂衣纹与结构分析
手和衣袖的关系和头与衣领的关系一样。头是刻画的重点，画领子是为了表现头颈肩的动态关系；手也同样是刻画的重点。衣袖也是为了表现出胳膊与手的动态关系。所以衣袖刻画得很简单，用流畅的线条勾勒出衣袖的外形，抓取几条重要衣纹进行细致刻画，再添加几条次要衣纹，适当加点调子表现出空间即可。
七、如何刻画相对复杂的手部动态？
1、平铺的手刻画难度非常大，因为平铺的手部空间关系非常平，手指和手背的转动幅度较小，没有强烈的前后空间，所以在处理时应该强化画面的空间关系，大家把它归纳在几个形体的组合中就能很好的看到这种空间关系。
2、握拳的手，要把它画得结实有力，大家需要把它归纳为简单的几何形体之后，强化它的结构转折。总的来说，这种几何形体的归纳方法对大家画手部形体很有帮助，关节与关节是怎么连接的，它们是怎么样的形状等都会十分清楚。
素描半身像教程大全
对于初学者,还是按正确比例作画为好,因为基本功训练,必须通过一段刻苦磨炼的二程,不能仅仅是因为有意去变形或者变形墓身富于某种,而忽略对于对象本身的具体研究和真切感受、盲目进行“变形”及其所谓风格的过早追求。
四、躯干体块及其运动规律躯
三个不变体块:头部、胸部和。这三个以骨头为框架的大体块,不管人体如何运动,它们自身的作为基本特征的圆球体或立方体都是不会改变形的。三个体块是靠脊柱连接起来,其运动受脊柱的支配和制约。其运动规律可分为以下三类:1、左右倾斜(正面看);2、前后俯仰(侧面看);3、两侧扭转(在水平面上)。 在人体活动中,这三种运动方式经常是综合作用的而同时出现,假如你对三个体块的认识越明确,观察它们的运动方式也就越容易。写生时,一定要把三个体块联系起来进行分析,找出它们之间的倾斜、俯仰和扭转关系,把握动态特点,就容易画出生动而富于动态变化的形象。
当你画素描时，上半身的衣服感觉穿不到身上？原因竟然是这样
当你画素描时，上半身的衣服感觉穿不到身上？这个问题的出现很大程度上的原因就是衣服没有画到形体上，首先就是肩膀地点没找对，就好像晾衣架撑到衣服里的时候，肩膀撑起来的位置一样，这两个地方没画好，就会导致衣服总往下掉，或者有一种穿不上的感觉，出现该问题的时候就得修改一下肩膀部分的形体，找准形体即可。
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