太湖石，别称窟窿石、园林景观石，是由石灰岩遭到长期蚀后慢慢地造成的，分有水石和干石二种。水石是在湖河里乾水波纹涤尽，历久弥坚侵蚀而缓慢造成的。干石则是地质时期的石灰石在酸碱性红壤的历久弥坚侵蚀下而造成。形状各异，形态各异，招灵晶莹剔透的太湖石，能体现“皱、漏、瘦、透”之美，其色调以百石为多，难能可贵难得少有深黑色石、鄂州市。特别是浅黄色的更为稀有，故特别是在合适合理布局湿地公园
庭院太湖石
太湖石，别称窟窿石、园林景观石，是由石灰岩遭到长期蚀后慢慢地造成的，分有水石和干石二种。水石是在湖河里乾水波纹涤尽，历久弥坚侵蚀而缓慢造成的。干石则是地质时期的石灰石在酸碱性红壤的历久弥坚侵蚀下而造成。形状各异，形态各异，招灵晶莹剔透的太湖石，能体现“皱、漏、瘦、透”之美，其色调以百石为多，难能可贵难得少有深黑色石、鄂州市。特别是浅黄色的更为稀有，故特别是在合适合理布局湿地公园，草坪，校内，小院旅游度假景色等。有很高的观赏价值。传统太湖石审美观念中的太湖石，从来没有以自然中具体中的山峰为样版过。事实上，许多以秀美渐长的山峰，只是因其程度充裕大才令人忽略了造型设计上的缺点。太湖石，与其说是真真正正的自然，毋宁称作文人雅士内心对恬静飘缈的仙景的一种想象，一种伪饰过、随着着不一样时代的风格特征不断变化的自然。“太湖石”古代的四大玩石、奇石之一（英石、太湖石、灵璧石、黄蜡石），因盛产出于太湖地区而古今闻名，是一种玲珑剔透的观赏石头。
太湖石是特别常见的传统供石，以外型取胜，“瘦、皱、漏、透”是其详细的特性，多呈洁白无瑕、重峦叠嶂之姿。一、瘦：瘦是指赏析石体态，且模样怪异；石体又高又挺，线条清晰。宋玉在《登徒子好色赋》中有“增之一分则太长，减之一分则过短”，这一样可以用于赏欣太湖石：增之一分则松驰、减之一分则羸弱。太湖石“瘦”的标准是什么呢？而对于大型假山，面积比较大，虽然有这样大型的石料，但是无论从石料的运输，还是对整块石料的设计和切割以达到预期的设计效果技术方面的问题，都是不符合实际的情况的，这个时候就需要多块小型石料拼接而成。能为“瘦中见奇，奇现骨筋，骨有不屈不挠，不屈不挠发愣，神中凝气”，虽削瘦那的，却威武不屈。太湖石的“瘦”一样如此。形如美人，则要婀娜多姿；状若，则要孔武有力；似山川，则需气势磅礴或逶迤秀美；如万兽，则追求身型或姿态的相以。二、皱：皱是指赏析石体态起伏，隐约可见；石体凹凸，线条若明若暗。但皱中见变，变中有态，态现密秘。三、漏：漏是指赏析石体态称心，熔洞全线通车；石体那的，连环透空。但漏中见灵，灵现隽智，智有聪慧。太湖石的特性就是“灵”。虽称心透空，却变化多势。或有灵气晃动之魂；或有一刹那变幻之感；或有狂奔湘源之势；或有节奏感节奏性之韵，总体给人一种谦逊聪慧的感觉。四、透：虽样子怪异，却怪中有格，异中见韵。或起伏凹凸不平中有节奏性；或若明若暗中有节奏感；或在无形之中见有形化化；或在密秘之中见忠厚老实，总体上给人一种变中见异、卧虎藏龙的感觉。
景观石领域是近现代愈来愈凸起，景观石在的历拥有十分关键的部位，景观石是园林景观景观中具有点缀、美化景观实际效果，它本身具备一定艺术美的石块，在景观美化设计过程中，景观石的应用次数也是更加高，景观石不只可以美观大方有用,而且原材料易得，几乎是无处不在。景观石也已经从历的“士”大范畴地包含到了在我国特点工作的“土”建筑者，在我国社会发展的每个如私营企业企业管理者、个体工商户、随意领域者、打工族，全是景观石的终商品的顾客。在景观设计方案中经常可以看到其影子，如露台，草地小路，泳游池周边，护栏，独栋别墅路基，亭子，门厅以及他建造都要求景观石来室内装修美化。在景观美化设计方案中，景观石的应用次数越高，景观石不只美观大方有用,而且原材料易得，几乎是无处不在。根据模型及所造山石的材质，对塑石假山进行造型，塑出石脉和条纹。
太湖石摆件摆放方法
1、型理上型为主导纹理其次
针对不仅有造型设计又有纹理的石头，型为主导纹理其次。由于型近远皆能赏析，纹理只有近赏。
2、石头与石头摆放间隔
其的摆放间隔是石头正脸总面积的六成上下，为两石的空距。这类摆放亲疏较适度。
3、不一样颜色石头的摆放
尽量减少同一颜色的天然奇石聚堆，互相配搭开，正体便看起来融洽了。
4、石头依据主子性格摆放
这也是突显收藏家性格为主题风格。身旁的石头，能反映人和石的相融，人石合一。如，性情刚直的人，可在桌几上摆件交叠的石头盆栽，或者一只造型设计石虎。性情温和的人，桌几上可摆件造型设计石免或小熊猫。性格优雅的人，可在桌几上摆放一方有梅或兰的纹理石这些。太湖石分为水石和干石两种，唐吴融的《太湖石歌》中生动描述了水石的成因和采取方法：“洞庭山下湖波碧，波中万古生幽石，铁索千寻取得来，奇形怪状谁得识。
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