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科技进化论在 HiFi领域能否奏效？

作者与两位同事就这些问题交换了意见，于梦琦认为这是不可能实现的，而于朔认为大规模的替换完全有可能发生，但完全取代应该还不至于，总会有一部分人比较怀旧，坚持使用历史感。

于梦琦是个酷爱 HiFi的玩家，于朔是一个紧跟潮流的数码达人，我觉得他们二人的观点很有代表性。和于梦琦一样的烧友，他们追求的是极i致的性能，而于朔这样的烧友显然不满足于性能的极限，或者可能是另一种情况——极i致集成是首要考虑的条件，而极i致的性能就显得不那么重要了。

2"少"一定不代表高i性能？

难道“少”不代表高i性能？

一般情况下，高度集中的功能会使物品的体积小于单一功能时，这一现象在音频领域尤其明显。例如解i码耳放一体机通常比单个解i码器加耳放小一些；从性能上看，一体机也比“西服”差一些。那“小”必然不能超越“大”吗？

译码加耳放是许多烧友津津乐道的配置

对于这一点持肯定观点的人认为，体积不是追求极i致性能的第yi要务，“小”是为了追求性能，也是为了克服体积这一巨大障碍，在同等条件下，本身就是高i性能的产品，这一点是明确的——追求更极i致的性能。

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根据两个图表可以得出如下结论：

1.人类对中频信号至敏感。一般情况下，在不同的声压级下，中频信号可以得到较好的感知。

2.人对低频和高频信号的感知受声压级影响很大。

3.响度越大，我们就越能感觉到信号的频率，也就是响度越大，我们就越容易感觉到低频和高频信号。

低频给人以力度感，高频则与亮度、清晰度、空气流通等有关。因此，响度越大，当然音乐呈现的细节也就越
丰富。

正如上面提到的，在同样的音频和回放设备下，提高音量确实能让人感觉到更多的细节，但这并不意味着声音越大越好。听不同动态范围的音乐，音量开多大才是至合适？从 Mixing Audio一书中的“Louder perceived Better”一节中，可以看出以下几个方面的内容：1、音乐种类和录音质量。若人的听觉分辨能力的下限为20 dB。在听一段80 dB的古典音乐时，要把音量调到100 dB才能分辨出所有的细节。只要打开60 dB的音量，就会有许多小于20 dB的细节声音，他甚至听不到也无法分辨。另外一段流行音乐的动态范围可能只有40 dB，所以当音量达到60 dB时，就能分辨所有的细节。音域宽广，听觉层次更加丰富，起伏不定，情绪对比也比较强烈，带来更多的听觉愉悦与满足。但是也有更多的人需要演奏、演唱和录音。2、与系统重放能力相关。不仅仅是耳机，还有音源和耳放。若是较差的器材，失真非常大，无论音量大小，都会丢失细节。看起来好像隔着毛玻璃看人一样，虽然身材矮小或者头发的颜色能看大概，但看不清五官。严格、正规的录音(相对于当前混乱的国内所谓 HIFI录音)，在好的音响系统上播放，还是要有一定音量才能比较完整地再现现场，这里所说的「一定音量」比大家平时习惯的音量要大。



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音箱的工作原理是什么？







说音箱的工作原理，你一定得先知道扬声器单元的工作原理。

扬声器的工作原是：线圈（音圈）中通过交变电流时，线圈切割磁力线（扬声器有由磁铁等构成的恒磁场），线圈将产生运动，运动的方向和大小根据输入信号的方向和大小而变化。线圈运动，就带动鼓膜振动，而动鼓膜振动，将压缩或拉伸空气，从而传播声波，所以我们就听到扬声器发出的声音了。

那为什么一般情况下，扬声器单元外面都要罩个箱子，而并非只是一个或多个扬声器呢？

这不仅仅是为了美观和固定支撑，更重要的为了获得所需频率特性、声场分布以及特殊的声效果等。这是因为在低频时，扬声器前后辐射的声波相位相反，会相互抵消而形成声音的干涉，我们就听不到声音，或声音很小。加个箱子就是为了消除声干涉现象。箱体具体怎能样设计，跟扬声器的单元的参数和你要达到的声音效果相关，这是一个很复杂的课题。

扬声器单无的形状可以不是圆形，椭圆形或其它形状，因为圆形制作方便，所以大多都是圆形了。

人耳可以听到的声波的频率一般在20赫兹至20000赫兹之间，所以一般的扬声器都会把程序设定在这个范围内。工作原理和上述相同。能量的转换过程是由电能转换为磁能，再由磁能转换为机械能，再从机械能转换为声音。







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