铜马在我国具有悠久的发展历史,在陕西兴平茂陵出土的鎏金铜马高62厘米,长76厘米,重 25.55千克,是大汉朝大宛天马的艺术造型,马健壮肥硕,昂首嘶鸣,抬腿欲进,翘尾而立,富于动感,栩栩如生。在铜马的出土的过程中,还出土了众多的大型铜雕,雕刻精美绝伦,尽显苍苍历史艺术之美。“铜车马”的发现,还是出乎意料,虽然不象秦俑那样离奇,还是让人们经受了强烈的刺激。
在武威雷台汉墓发
动物铸铜雕塑马图片
铜马在我国具有悠久的发展历史,在陕西兴平茂陵出土的鎏金铜马高62厘米,长76厘米,重 25.55千克,是大汉朝大宛天马的艺术造型,马健壮肥硕,昂首嘶鸣,抬腿欲进,翘尾而立,富于动感,栩栩如生。在铜马的出土的过程中,还出土了众多的大型铜雕,雕刻精美绝伦,尽显苍苍历史艺术之美。“铜车马”的发现,还是出乎意料,虽然不象秦俑那样离奇,还是让人们经受了强烈的刺激。
在武威雷台汉墓发现的铜车马仪仗俑群是我国境内数量多,气势宏伟的铜车马群,它由38匹马,1头牛,14辆战车,17个手持长戟的武士俑和28个奴婢俑组成,其中脚踏飞燕铜奔马着这支气势恢宏的车队向前进发,铜马设计之精,技术之道,造诣之深千古罕见。铜马就是铜铸的马,而一匹好马在古代象征了一个人的身份地位,如今拥有一尊好铜马也成为了一种新时尚。


俑的发现已然令人激动不已。秦陵铜车马的精美绝伦,引起更大的轰动。把秦陵地区的考古活动,推向的境界。也使关于秦俑“粗糙呆板”的提问者茅塞顿开。
从美术史的角度看,秦以前青铜器上的雕塑,主要是以器物上的附属物、装饰物而存在的,以独立圆雕出现、而且结构如此复杂、技艺如此成熟的“铜车马”,极其罕见。即便把商、周青铜器的伟大成就估计在内,“秦陵铜车马”无论从体量上,工艺的高超上,雕塑艺术的水平上,实为开青铜圆雕先河的旷世之作。其艺术水平更加高超,铸铜工艺更加精湛,制作技术更为复杂,科技含量更加丰富。其影响也亚于以规模著称驰誉中外的秦俑兵阵。有了它,汉、唐雕塑才得以继其遗韵、乘其余威、集其大成,而创造出古代雕塑的一代雄风。三是祭祀用品,铜马雕像批发,像香炉啊、铜鼎啊之类的雕塑在很古老的年代就已经出现了。“青铜之冠”的呼称应运而生!

这说明,即使是在“秦俑发现”大环境下,有着科学预测和心理准备,事先也还是无法对发现作出具体推断。“铜车马”的发现,还是出乎意料,虽然不象秦俑那样离奇,还是让人们经受了强烈的刺激。秦祖陵的“意外”发现,是又一个例子。这使人难免兴“智可以谋人,而不可以谋天。于是在脱离了学院创作体系后突然觉得自己可以放下叙述性的创作,进入单纯一些的世界,于是有了跨越儿时到现在的“马”系列。”之叹。
敦煌石窟,龙门石窟,云岗石窟,麦积山石窟,是雕塑艺术影响很大的一类。其中的石质和泥塑神佛造像,不但数量多,而且质量高。代表了古代雕塑的重要成就。陵墓雕塑虽然是为帝王将相服务,但因其题材更接近世俗。因而与政治、经济、军事、文化史研究,有着更为密切的关系。的商周青铜,气势磅礴的茂陵石刻,雄姿英发的顺陵走狮,轰动世界的昭陵六骏,精妙绝伦的唐三彩。更是美术史着墨重书的重量级章节。从这个角度来讲,美术考古作为考古的一个分支,同时又自成体系,更多的是美术史的组成部分。它为美术史研究扫除障碍、提供基础和研究平台。我不叫马踏飞燕铜奔马,东汉青铜器,1969年出土于甘肃省武威市雷台汉墓,是东汉时期镇守张掖(甘肃省省辖市)的军事长官张某及其妻的合葬墓。考古学家,有时会给美术史研究提出有价值的线索与忠告,使之打开研究思路。而美术史研究也必然要进入考古领域。二者产生互补、互动作用。

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