装饰性浮雕与主题性和纪念性浮雕的区别，主要在题材的处理和意境的表现上，装饰性浮雕一般不重情节描述和叙事性，也不着意于表现重大主题，而更多地是追求抒情性和赏心悦目的形式感，内容形式和装饰部位也相对地自由和活泼，它更强调对装饰对象的依附和烘托，更强调空间形态上的适应性的功能，以及对平衡，对称，条理，反复等形式美的规律和装饰艺术语言的运用，20世纪以来，装饰浮雕的风格经历了从简约，抽
浮雕定做
装饰性浮雕与主题性和纪念性浮雕的区别，主要在题材的处理和意境的表现上，装饰性浮雕一般不重情节描述和叙事性，也不着意于表现重大主题，而更多地是追求抒情性和赏心悦目的形式感，内容形式和装饰部位也相对地自由和活泼，它更强调对装饰对象的依附和烘托，更强调空间形态上的适应性的功能，以及对平衡，对称，条理，反复等形式美的规律和装饰艺术语言的运用，20世纪以来，装饰浮雕的风格经历了从简约，抽象到多元繁荣的变化过程，被广泛地运用于城市建筑空间，起到了装饰建筑和美化环境的作用。
浮雕构图是一个思考过程，也是一个组织过程。它是通过一系列的综合设计来达到预想效果。古代浮雕艺术为我们在思考和设计浮雕构图时提供了的宝贵经验，“我们要学习继承，更重要的是要通过自身的学习创作的实践和体验，发现并发展这些规律。既要“外师造化”，又要“中得心源”，创造出更新鲜，更富有个性和更有艺术魅力的构图”。
浮雕上的物体、形象按一定比例压缩成扁平体，使一层层平面呈阶梯状与底面相呼应，通过比例在浮雕上形成近厚远薄、物体近大远小的比例。这一规律在西方浮雕艺术上运用比较广泛，例如亚述浮雕在制作时就把画面压缩成浅浮雕，人物及物体部分微微凸起，空白背景则减低，无论是背景还是人物都不作完全凿平，但这并不妨碍浮雕的表现力，相反使画面近看显得丰富多变，更耐看、更有层次，远看则又显得平整统一。
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