雕塑的影像与作用
（1）雕塑的影像
雕塑的影像，是在远的距离和有效视觉范围内，雕塑所表现的整体形态，类似于剪影效果。
（2）雕塑影像的选择
雕塑的创作与设计过程中，对形式的推敲当中，对影像的处理是首当其冲的。，形体之间的造型变化与相互关系当中，必须考虑不要破坏整体影像。第二，造型组合与变化当中要考虑后的影响效果达到烘托主体与主
不锈钢雕塑加工
雕塑的影像与作用
（1）雕塑的影像
雕塑的影像，是在远的距离和有效视觉范围内，雕塑所表现的整体形态，类似于剪影效果。
（2）雕塑影像的选择
雕塑的创作与设计过程中，对形式的推敲当中，对影像的处理是首当其冲的。，形体之间的造型变化与相互关系当中，必须考虑不要破坏整体影像。第二，造型组合与变化当中要考虑后的影响效果达到烘托主体与主题的作用。
（3）雕塑影像的作用
影像是雕塑的感觉，直接影响到接受者对雕塑的视觉感知。尤其是大型雕塑，影象的好坏，直接关系到接受者是否愿赏。影象是雕塑的势，是雕塑简约的形态，是衡量雕塑艺术效果的把界尺。
园林雕塑配合园林构图，多数位于室外，题材广泛。园林雕塑通过艺术形象可反映一定的社会时代精神，表现一定的思想内容，既可点缀园景，又可成为园林某一局部甚至全园的构图中心。
园林雕塑有悠久的历史。文艺复兴时期，雕塑已成为意大利园林的重要组成部分。园中雕塑或结合园林理水，或装饰台层，甚至建立了以展览雕塑为主的“花园博物馆”、“雕塑公园”。园林雕塑在欧、美各国园林里至今仍占重要地位。
人们对雕塑空间的认识经历了长期的过程。毕加索在1912年前后用纸、绳子、金属片、金属丝及木头制作的构成作品，申明了构成主义雕塑的一个基本问题，“雕塑是空间而不是体量”。立体主义雕塑家阿基本科创造了“负空间”的概念，即用形体的凹陷来表现人体的凸出部分，原来空间的部分反而被空间所占有。1912年阿基本科在人物体量上打开透空，“使‘雕塑乃空间所环绕的实体’这—历史‘睦概念颠倒了过来”。被打开透空的部分成为在外轮廓限定下的空间形状。阿基本科把雕塑看成是“组合空间的构成，而不是组合体量的旧传统”。
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