明清古典家具扶手椅是雍容华贵的代表
扶手椅是传世的明清古典家具中，蕞具有典型清式工艺风格，且数量多的一个品种。令人惊奇的是，存世数量众多的清代扶手椅中，竟少见有式样、装饰完全相同者，也就是说，每对椅子都体现出制作者对美的理解及品味的异同，使得每对椅子也各具个性，而从整体看却又全方面地体现出当时的时代、民俗以及工艺美术思想等特征，具有研究和收藏的价值。清式扶手椅往
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明清古典家具扶手椅是雍容华贵的代表
扶手椅是传世的明清古典家具中，蕞具有典型清式工艺风格，且数量多的一个品种。令人惊奇的是，存世数量众多的清代扶手椅中，竟少见有式样、装饰完全相同者，也就是说，每对椅子都体现出制作者对美的理解及品味的异同，使得每对椅子也各具个性，而从整体看却又全方面地体现出当时的时代、民俗以及工艺美术思想等特征，具有研究和收藏的价值。清式扶手椅往往是不轻易挪动的固定性陈设，适合于宾主礼节性会见，正襟危坐。
它是一种式样、结构与前期的明式的家具风格大不相同的扶手椅，它追求的是威严、庄重的气势，富有礼仪性，社会功能胜于使用功能。吴越堂红木家具与你分享：香枝木属降香黄檀类，又名:海南檀、降香木、俗称:黄花梨，为我国海南特有之珍稀树种，此树种已基本绝迹。以现代美学的观点，人们会认为清式扶手椅的造型、装饰、使用等方面存在着诸多的缺陷，但是这种椅子却是历史使用地域为广阔的一个红木家具品种为当时社会各阶层所接受。
很多人习惯对清式扶手椅叫作“太师椅”，就此名称，提出：“‘太师椅’是扶手椅的俗称，在不同时代、不同地区所指不同。在宋代，太师椅是指带有荷叶托脑的交椅；明代又是指当时的圈椅；到了清代，就成为对清式扶手椅的俗称了。上蜡之前需要用砂纸进行打磨，增加质感，家具会显得更亮、更细腻。”总之，太师椅主要是指体态较大、式样庄重，在一定社会环境中显示拥有者地位的椅子。
从结构看，清式扶手椅是由明式屏风式罗汉床和宝座演变而来。清式扶手椅的典型结构特点是：椅子下部是一个有束腰的杌凳，上部为屏风式靠背和扶手；靠背、扶手、座面均相互垂直，上下两部分用走马楔相连接。令人惊奇的是，存世数量众多的清代扶手椅中，竟少见有式样、装饰完全相同者，也就是说，每对椅子都体现出制作者对美的理解及品味的异同，使得每对椅子也各具个性，而从整体看却又全方面地体现出当时的时代、民俗以及工艺美术思想等特征，具有研究和收藏的价值。在使用中，常见成对椅子中置茶几，摆放于大厅两侧。在民居中，常置于堂屋当中的方桌两旁。
清式扶手椅往往是不轻易挪动的固定性陈设，适合于宾主礼节性会见，正襟危坐。清式扶手椅并非都是成功和贵重之器，但却包含着丰富的历史信息，希望能使读者对清式扶椅这类奇特而有趣的清式家具给予足够的重视。
清朝康熙年间禹之鼎的《放鹇图》中有一宝座，三屏几式，有束腰，结构及造型风格与后来的屏风式清式扶手椅相近，似乎可看作是清式扶手椅的前身。
吴越堂红木家具诞生在为“木雕之乡”的东阳，这里钟灵毓秀，有着厚重历史文化沉淀，木雕工艺更是兴于唐宋盛于清明，享有“技冠艺绝五洲”的盛名。
好的红木家具离不开的要素
看榫卯结构是否符合标准：
榫卯结构在的运用具有悠久的历史，是红木家具的一大特色，是红木家具的灵魂。做工精良的红木家具必须采用传统的榫卯结构。而不是采用半榫卯结构或半榫加胶水等做假现象;
吴越堂红木家具诞生在为“木雕之乡”的东阳，有着厚重历史文化沉淀，木雕工艺更是兴于唐宋盛于清明。生产各类红木家具系列产品，客厅系列，书房系列，卧房系列，餐厅系列等，为客户量身打造小户型、大户型室内家具。
吴越堂红木家具生产各类红木家具系列产品，客厅系列，书房系列，卧房系列，餐厅系列等，为客户量身打造小户型、大户型室内家具。
昂贵的红木家具的保养
红木制品应避免阳光曝晒和尖锐硬物的划擦。
如若不慎造成划痕，要请人员维修，一般都能复原。切忌擅自修理。此外，阳光曝晒或长期受光不均也会造成部分制品表面褪色，出现这种情况一般来说不是太大问题，因为红木制品长期使用整体色泽将会变得越来越深沉，这是其价值的体现。
本厂红木产品品种多样，款式多样，在保证的质量的同时为您提供的服务，欢迎新老客户来电咨询！！
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