宋代是我国砖雕装饰艺术发展的个高峰，砖仿木结构样式已经高度成熟。北宋北方辽金地区出现了大量砖仿木墓穴。其砖雕规模大，工艺手法成熟，砖雕题材丰富，体现了北方游牧民族的审美。山西晋南地区出土的50余座金代砖墓在形制、构件等方面大大超出了礼制规范，装饰风格雄浑博大，是历惟一能与帝后墓穴相媲美的墓穴，也是建筑与砖雕艺术结合的之作。稷山马村段氏墓（前期）和侯马董氏墓（后期）砖石墓是
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宋代是我国砖雕装饰艺术发展的个高峰，砖仿木结构样式已经高度成熟。北宋北方辽金地区出现了大量砖仿木墓穴。其砖雕规模大，工艺手法成熟，砖雕题材丰富，体现了北方游牧民族的审美。山西晋南地区出土的50余座金代砖墓在形制、构件等方面大大超出了礼制规范，装饰风格雄浑博大，是历惟一能与帝后墓穴相媲美的墓穴，也是建筑与砖雕艺术结合的之作。稷山马村段氏墓（前期）和侯马董氏墓（后期）砖石墓是其中的典型。
砖雕的制作流程较为复杂，用料通常为手工烧制的砖。挑好砖后，就要按“一头一脸”和“一脸一头”重叠错位罗列。与此同时还要根据图样的内容多少，确定砖雕的画面大小。制作一幅砖雕作品，需要将整个图案所用的砖罗列好，先把底层和上层的砖雕刻成型，再一块块地打磨雕刻剩下的砖体。后一道工序是上墙。先上底层的凹面砖，再依次由下至上地一层层垒到墙体上。至此，才算是完成了一幅完整的砖雕作品。整个砖雕非常牢固，图面虽凹凸不平，却错落有致，雕刻纹路清晰，形象主次分明，结构严密，匀称，调和，可以说是匠心独运。
清代中期以来，无论在建筑还是民居建筑中，砖雕均呈现繁缛化倾向，其中以北方和岭南民居为典型。晋陕一带的清代民居砖雕几乎是木雕艺术的翻版，而闽粤民居砖雕更追求戏剧情节的表现，往往层层堆砌，显得喧闹热烈。人们在惊叹砖雕工艺卓绝的同时，不能不看到这种繁缛化手法不仅违背了砖瓦作的基本材料特性，也束缚了民居砖雕艺术的生命力和创造力，而落入一味堆砌的窠臼，难免显出俗态。因此，和园林、小木作以及家具等传统艺术形式一样，民居砖雕在清代中期以后逐渐走向衰落。
期）砖石墓是其中的典型。
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