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舞蹈中的“气”是指人的生理呼吸在形体动态中的艺术化投射。中国古典舞不仅以“气”作为外部姿态的某种推动力，更注重对“气”之流动形态的体验与模仿。舞蹈形体训练是培养舞蹈艺术表现能力的开端，通过训练可以使人的自然形体成为富有表现力的艺术形体，“气”与形体训练是息息相连的。如上长、阔展的身体运动需要吸气，而下沉的动作则应呼气，
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用T表示。摩登舞项目之一。2/4拍节奏，每分钟30～34小节。每小节二拍，第一拍为重拍。舞步有快步和慢步，快步（quick）占半拍，用Q表示；慢步（slow）占一拍，用S表示。基本节奏是慢、慢、快、快、慢（S、S、Q、Q、S）。舞曲节奏带有停顿并强调切分音；舞步顿挫有力，潇洒豪放；身体无起伏、无升降、无旋转；表情严肃，
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踢踏舞历经近百年的发展，形成不同的风格流派。最悠久的流派要算发源于美国本土的，早期被称为HOOFING的流派。这一流派起源于美国的下层民众，主要是爱尔兰民间舞蹈和 非洲黑人舞蹈的结合。这种流派的形式比较开放自由，没有 很多的程式化限制。舞者不注重身体的舞姿，而是炫耀脚下 打击节奏的复杂技巧，他们常常聚在街头互相竞技。其
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step（走步）
在行走中重心从一只脚转换到另一只脚，重心落在后跟再到脚掌前端。行走方向可以任意。
stamp（跺步、顿走步）
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踢踏舞的英文是Tap Dance， tap 有拍打扣击的意思。踢踏舞的正式形成是在20年代的美国。这之前爱尔兰移民和非洲奴隶把各自的民间舞蹈带到了这块移民大陆上，这些民间舞蹈逐步融合形成了新的舞蹈形式——踢踏舞。在踢踏舞刚出现时还有个名字叫 Hoofing ，也有踢踏、跳舞的意思。因此当时跳踢踏舞的人还被叫做 hoof
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也称"国际标准交谊舞"。体育运动项目之一。是以男女为伴的一种步行式双人舞的竞赛项目。分两个项群，十个舞种。其中摩登舞项群含有华尔兹、维也纳华尔兹、探戈、狐步和快步舞，拉丁舞项群包括伦巴、恰恰、桑巴、牛仔和斗牛舞。每个舞种均有各自舞曲、舞步及风格。根据各舞种的乐曲和动作要求，组编成各自
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用V表示。也称"快三步"。摩登舞项目之一。舞曲旋律流畅华丽，节奏轻松明快，为3/4拍节奏，每分钟56～60小节，每小节为三拍，第一拍为重拍，第四拍为次重拍。基本步伐是六拍走六步，二小节为一循环，第一小节为一次起伏。基本动作是左右快速旋转步，完成反身、倾斜、摆荡、升降等技巧。舞步平稳轻
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舞蹈,是一门综合性艺术。它综合了音乐、诗歌、戏剧、绘画、杂技等而逐 渐成为独立的艺术。舞蹈的起源比其他许多艺术门类都早,但把它当作一门科学 去进行独立研究,还是现代舞蹈史上的事情。舞蹈,从名称到定义历来都是不大统 一的,欧洲人称之为dance(跳舞),日本人称之为“舞踊”;中国过去在历史上,巫 、舞、武三字都含有舞蹈的
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经过艺术提炼、组织和美化了的人体动作。来源于对人的各种生活或情感 动作以及大自然各种运动形态的模拟、变形与加工。
舞蹈动作是舞蹈作品最基本的艺术手段,是构成舞蹈的基本单位。舞蹈动作 的涵义有狭义和广义两种。狭义的指运动过程中动态性动作,包括单一动作和过 程性动作。如中国舞蹈的俯、仰、冲、拧、扭、踢、“云手”、“穿
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指表现舞蹈作品思想内容的舞蹈语言、结构、体裁等艺术手段。
舞蹈语言 主要由一系列能表现一定思想感情的 舞蹈动作 所组成。它是从社会生活、人的情绪状态、自然现象中提炼加工,使之美化、节 律化、造型化后形成的,它是舞蹈作品中表情达意、叙事状物的最基本手段,是构 成 舞蹈形象 的基础。舞蹈艺术有别于其他艺术形式主要
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是舞蹈欣赏中被感知认识的主要对象和体现舞蹈艺术审美作用的主体,是 由人体的动作、姿态和造型,志藉助于音乐、道具、服饰、化妆等其他艺术因素 构成的舞蹈思维的产物。
对于舞蹈形象一般有两种解释:其一是以舞蹈手段塑造的人物形象;其二是舞 蹈的动态形象。对于动态形象的内涵,认识也很不一致。如S.朗格认为动态形象 是一种把
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以舞蹈作为主要手段,综合音乐、舞台美术以及哑剧表演等因素,体现一定的文学或戏剧内容的舞台艺术形式。起源可追溯至古代的 埃及、印度、希腊、罗马及中国。在人类文明的童年时期,就可找到不用语言(诗歌),而单凭舞蹈和哑剧去表达戏剧故事的表演。随着文明和艺术的发展,舞剧逐 渐形成为独特的剧场艺术。
舞剧作品由文学台本作者、
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作曲家为各种类型的舞剧所写的音乐。在西欧,主要的舞剧音乐是芭蕾音 乐。此外,还包括民族舞剧与现代舞剧所用的音乐。
芭蕾音乐 芭蕾的起源可回溯到意大利文艺复兴时期。当时每逢各种节日,宫廷 中常有持续5、6小时的盛宴,宴会中插有一系列演出,包括音乐、诗歌、哑剧及舞 蹈。一般认为,1489年在意大利托尔托纳庆祝米兰
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“单提马局”是以一马正出一马屯边作为骨架而组成的布局。如系执先，当以“仙人指路”起手，先为正马敞开出路来；因为一马屯边处于静态，最好这匹马不要再受到压制，才利于攻守。着法过程大体是：兵三进一、卒3进1，马二进三、马2进3，马八进九至此“单提马局”已基本形成。接下去马8进7，相三进五、卒1进1（原书印为卒3进1，恐有误）
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用“反宫马”来抵制当头炮取得有效的成果是现代象棋布局新成就之一。第一，双马正出增加了中线上的防守力量；第二，“士角炮”的布置可以进窥对方的士角限制炮方左马的正出，从而冲淡了炮方的火力，并可以随时还置“当头炮”堵截急进中兵的攻势。
就对付“当
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“飞象局”的战略特点在于以执先地位并不轻动干戈，而是把有关攻守极为重要的中线补厚，先为不可胜以待敌之可胜。这种布置，大有通于道家所谓“退一步”的哲学思想，使得执后方在决定的方针上有茫然不知所从之感。
“飞象局”可以选用的局面很多，由于执先搭
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“仙人指路”（兵三进一）的起手所以受到重视为人们所乐于使用，因为它具有如下优点：
（一）为己方的马开道，便于前进，同时对方的马就要受到压制难以展足，畅己制人，一着两用。
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不难了解，我们提出的“形”作为战术中心概念的理论，说明有关象棋战斗中的战术问题，它的适用范围并不限于残局。
由于残局阶段所具有不同于布局、中局的特点，更有对于“形”的问题特加强调的必要。
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决定一局的胜负，不能单靠个别子力的随意行动而主要在于所有子力能否在攻防需要上配合得适当。
子力通过组织，配合得恰到好处，必然呈为一定的“形”。“形”是有格局规律的，可以识别作为构思行子的依据的。随着战斗的推移，由较小的局部的形，逐渐发展成较
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根据以上对“形”的分析，可知从“基形”到“复形”都是攻守互相制约的形态决定一局棋的胜或和所必不可不知道的战术基础。其中有一些属于“基形”的形固然不难一望而知，而多数“复形”如不经研究是不易于透澈了解的。这些“形”各有其规律和一定的准确性，是经过千百年来无数棋手们的经验所得的成果，并非轻易地成于一人一时之手的。
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